許還山談電影

本文刊載于1987年的《南方周末》

早就聽說銀幕下的許還山，和他扮演的許多角色一樣，慷慨激昂，雄風凜凜。不久前，許還山到烏魯木齊拍攝他自導的影片《盲流》，我們與他匆匆一晤，又發現，許還山不僅能導善演，而且對我國電影現狀及電影藝術還頗有自己的一番獨到見地。

中國電影水平并不比某些先進國家差，我們不能妄自菲薄。

中國電影沒有在奧斯卡和戛納電影節上拿到獎，這是否就說明我們影片的水平很低？有人很灰心。但我看這里面存在著一個審美意趣的差別。奧斯卡主要是英語片獎，我們只能爭外語片一項?！度松分阅┇@青睞，這里面就有東西方審美觀的差異。所以我說，沒得獎并不能說明我們某些影片水平比他們差。

中國演員用而不養，必定造成才思枯蝎。

目前活躍在我國影壇的中青年演員，大部分都有坎坷的人生經歷和深刻的人生體驗，這是許多國外演員無法企及的。但是我們演員的生活面十分狹窄，許多必要的技術培養都沒有。舉個簡單的例子，國外演員人人都會開汽車，而我們的演員就沒幾個行，更不用談駕機、潛水之類的技術了。遇到這樣的鏡頭，只好找替身，要么加技術處理，因此演起來總有“隔”的感覺。眼下電影界有種不好的傾向：一個青年演員一兩部電影演得成功，馬上捧到天上，星光燦攔，到處拉著拍片，結果只取不存，生活積累用完了就江郎才盡。而對另外一些人，一次失敗就棄之一旁，永無機會再作嘗試。這都不利于培養演員。我拍完《張衡》之后，馬上接到了《李冰》攝制組的邀請，結果只好推掉，因為自我感覺再沒有東西了。
提高電影創作水平，劇本是關鍵。作者要有敢于打破條條框框的勇氣。

電影水平上不去，最著急的莫過于電影圈里的人。電影要上去，我覺得關鍵在劇本?，F在我們劇本創作還是條條框框太多?，F在有些歷史片，描寫荒蠻落后的片子能拍出深度，一切近現實就不行了。改革片拍了不少，成功者寥寥無幾，也是由于守著框框，不敢突破。今天我們依然有一套八股沒打破，正面人物身上總得加些光環，讓人敢敬不敢愛。我就不明白為什么有些同志膽子那么小，不敢越雷池一步，老抱著一套八股不放。我主演《幸運的人》時，劇中說這個人物驕傲、偏激，但我覺得劇中臺詞不足以說明他這一點，就自己加了一大段痛快淋漓的臺飼，后來審查也通過了，原作者很贊賞，你們看電影時可以看到?？梢娫蛞膊欢荚谏厦?，對于作者、演員自身也有個開放問題。我在電影界是以敢說而聞名的，但有一條，不反黨。我覺得敢說是一種負責任的態度。

電影要尋中國的根。中國的西部片就要反映中國西部的魂，和美國的就不一樣。

我主張電影要尋根，尋中國的根。不要怕人家說你揭瘡疤。我現在正在拍攝的《盲流》是西部片。中國的西部片是什么樣子？就是要反映中國西部的魂。美國的西部片我看得很多，一匹馬、一條槍、一身牛仔服、一頂巴拿馬帽、一場槍戰，還有一個英雄加一個美女，就是一部電影。我們中國的西部片不應該是這個樣子，應當反映我們西部人民深沉、堅忍、忠厚的精神。西部的魂就是黃河文化，這是華夏文化的鼻祖，也是我們民族文化的根?！饵S土地》這部電影作了些嘗試，有人說它太落后，我認為很可貴，它使我們看到了中國的一個角落，看到了在這塊貧瘠的熱土上掙扎的人們，發人深思，是部好影片。

嚴肅電影也可分三個檔次，最高檔次是人性片。

有人欣賞陽春白雪，有人喜歡下里巴人，不能強求。影片應當有多種檔次?，F在很多人在嘗試拍一些既有一定水平又適合一般觀眾口味的影片，讓群眾在欣賞中提高審美水平，這方面有成功之作?！度松肪褪且徊考冉泻糜仲u座的影片。我認為嚴肅電影也可分三個檔次，一個檔次是政策片，這種片子是密切配合形勢的，因此很重要，沒有這樣的片子不行，比如《代理市長》。但是這類影片很難有永久的生命力。另一個檔次是性格片，它是反映我們民族特有的性格特點、觀念變更的，這種片子可以拍出深度，《人生》就是這樣的片子。不過我認為最高檔次是人性片。什么是人性片，就是反映人類共同的欲望和需求的東西。食、色、性也。這是人類共同的人性?！赌箍撇幌嘈叛蹨I》、《這里的黎明靜悄悄》為什么能突破國界和民族的界限？就因為它描寫了人性。