第四屆成都雙年展：不要玩世現實主義
幾乎沒有近年藝術拍賣市場上耳熟能詳的名字，也沒有西方評論認可的政治波普、玩世現實主義，沒有“卡通一代”，取而代之的是純中國社會公共話題：汶川地震、礦工問題、上訪問題、收容制度，甚至“最牛釘子戶”
責任編輯：袁蕾 實習生 朱怡 朱曉佳
7月28日，第四屆成都雙年展如期開幕。策展人賈方舟、鄒躍進把雙年展主題定為“敘事中國”，這個嚴肅的命題與休閑成都聽上去似乎并不協調，但只要你看到展廳中諸多直接對應一年前汶川地震的作品，就覺得理所當然了。還有一個原因，“可以說今年有一個特殊的背景：五四運動90年，建國60年，改革開放30年，都是大家重新來認識中國的一個特殊的時間點。這是一個機緣。”鄒躍進說。
“敘事中國”展覽中，幾乎沒有近年藝術拍賣市場上耳熟能詳的名字，也沒有西方評論認可的政治波普、玩世現實主義，沒有“卡通一代”，取而代之的是純中國社會公共話題：汶川地震、礦工問題、上訪問題、收容制度，甚至“最牛釘子戶”……
借用學者劉小楓提出的敘事區分，賈方舟在展覽序言里說：“‘敘事中國’側重的一定是‘人民倫理的大敘事’，而非‘自由倫理的個體敘事’，也即我們通常所說的‘宏大敘事’。”
但過去30年中國當代藝術對傳統意識形態從反叛到反諷、解構，恰恰更熟悉“個體敘事”，藝術評論家吳鴻就質疑說：“展覽看上去像全國美展；一些作品看似對個體關注，但仍是主流意識形態的價值訴求。”
鄒躍進認為“敘事中國”與全國美展的作品并不相同，因為“這些作品是反思的，而不是歌頌的”，
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網絡編輯：莫希
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