《2012》 我們的生活將與別人無關

讀大學時，英語老師發問：如果明天就是世界末日，你會做些什么？

答案五花八門：有的說，抓緊時間做愛；有的說，告訴父母，我愛你；還有的說，搶銀行，徹底打破乖乖女形象?？傊?，世界末日尚未到來，人性的多面已經體現得淋漓盡致。

《2012》正是講述世界末日的影片。從災難片的角度講，這部影片未能脫俗，無非觀察人類在災難面前的種種表現：自私、勇敢、無畏、坦然——無一不體現出有人的地方，就有人性。

好在還有不少有趣的地方，比如，偌大的諾亞方舟居然是中國制造，影片更直接用電影旁白的方式呈現——“方舟也只能在中國這樣的地方才能造出來。”潛臺詞是不是：當世界末日到來，只有中國能拯救世界？

讓人不禁聯想到，這場席卷全球的金融危機到來時，世界各國無一不受沖擊。危機后，人們將目光轉向亞洲，并紛紛聲稱，中國經濟的未來就是世界經濟的未來。不用去猜測這番話背后的復雜用意，其中一點已足夠清晰——中國也是諾亞方舟這艘大船上的一員，既然在同一艘船上，將必有關聯，中國是否最后一根稻草，誰知道呢？

《2012》也有一些政治影射。從技術角度講，如果少了藏傳佛教這部分，或者用其他普通家庭來替代佛教家庭，對故事情節不會有太大的影響。另外，影片顯然為俄羅斯富商特別定制了渾厚、低沉的嗓音，給肥肥胖胖的富商一個特寫，配上河東獅吼般的“Russia”（俄羅斯），再在生死關鍵時候加一句“Bentley” （賓利），讓人浮想聯翩。

精明的俄羅斯富商，用10億歐元為自己買了一張通往生存之門的船票，很嚴肅地拋棄了跟隨他的女朋友。在生死關頭，他拿出了全家福照片獨自懷念，并不惜犧牲自己而把生的希望留給兒子，這是對人性矛盾的生動寫照——老婆、兒子與家，是自己的；野花再香，也是別人的。對家人，很用心；對女朋友，“禮貌”而絕情。

作為好萊塢經典大片模式，電影自然也對英雄主義進行了張揚。一個內心孤傲的小作家，出過一本書，銷量慘淡，但依然執著地寫——堅持的代價是妻子和別的男人成為了一家人。

災難的到來讓這個小作家終于有機會表現他在書中刻意表達的英雄主義——在黃石公園與詭異預言家的神奇邂逅、送俄羅斯富商的兒子去機場受侮辱時不經意聽到的話，讓小作家獲得了至關重要的信息，整個影片貫穿了小作家的英雄主義情節與濃濃的家庭倫理，并不新鮮。只是最后主人公前妻的現任男友死去，讓這個原本破裂的大家庭居然迎來了一個幸福的大團圓。

影片顯然是想盡量多地展現不同人在面對死亡時的心態。比如，黑人地質學家的父親，在與兒子的一次通話中，獲得了暗示。在死亡到來的那一刻，他站在即將傾覆的船舷上，毫無懼色，那份從容、鎮定與坦然，讓人動容。信仰的力量也得以體現：珠峰腳下的佛教僧人，面對奔騰而至的洪水，面無半點驚懼，赫然呈現出一幅“心中有佛，萬事皆空”的圖景。

盡量全面呈現人性的多樣，而又有失邏輯的夸張表達手法，也成為影片的敗筆，主線有些混亂。細節多了，把劇情帶向了岔路口，對整個主題的表現并無加強，反有削弱之處。

另外，影片對人性的呈現未走出災難性影片的套路，沒有太多缺憾，也沒有太多驚喜。

沒有太多回味，基本處于可以洗洗睡了”的狀態。似乎世界末日到來與否，人類還是在圍繞著自私、關愛、淡定、從容與丑陋等關鍵詞運行。

我們的生活，與末日無關，也將與他人無關。

月球（Moon）

導演： 鄧肯·瓊斯

主演： 山姆·洛克威爾 凱文·史派西 羅賓·查克

山姆·貝爾是一家能源公司駐月球基地的唯一員工，陪伴他的只有一名機器人。在3年的工作合同即將期滿之時，他救回了一個和自己長得一模一樣的人類，并逐漸發現這背后隱藏的秘密……

有關時間旅行的熱門問題

導演： 嘉瑞斯·賈里維克

主演： 安娜·法瑞絲 迪恩·里儂斯·凱莉 克里斯·奧多德

雷、皮特和托比在酒吧里遇上一位叫凱西的美女。凱西自稱來自未來，是專門負責尋找時間漏洞的技術員。3人無意間進入了時間漏洞，從此開始了一系列前后穿梭的時間旅行冒險。