張藝謀：“文革”都成歷史了，還要讓人沉重多久啊

三槍，兩命，一家面館。歇了三年的張家鋪子，一開張，就弄出個這。既不是“文革”年代的“山楂樹”，也不是抗日年代的“十三釵”。“三槍”沒朝沒代，講的是誤會和擔當。一部乍看非常不張藝謀的張藝謀電影，89分鐘的驚悚懸疑加嬉皮笑臉，3分鐘的二人轉加大秧歌，小沈陽加佟湘玉加孫紅雷，張藝謀加科恩兄弟。

25年前，拍了《黃土地》的張藝謀在戛納電影節上看到了科恩兄弟的處女作《血迷宮》，沒字幕沒翻譯，愣是看明白了。25年后，那套“埋尸”的影像，和陰差陽錯的故事，突然想起來了，興頭頭買來版權，拍成了《三岔口》似的《三槍拍案驚奇》。

紐約大學導演系畢業的女兒回國實習，幫著張藝謀剪了“三槍”的第一道。“她剪的是個意思，”張藝謀說，“后來我就不再熬夜了，交給她剪，幾乎全程都是。不到一個星期就剪完了。以往粗剪的時候沒一個有導演意識的人來幫你。”張藝謀承認，自己其實不太主張讓女兒入這個江湖。

“三槍”公映的兩周前，南方周末記者在新畫面公司采訪了張藝謀。

張藝謀電影先前都是放“張藝謀檔”，“三槍”卻趕的是“賀歲檔”。“應該來湊熱鬧。”張藝謀說，“把這個檔期做熟、做透，進而延展其他的檔期，也是一大快事。你有這個資源，為什么不去弄它？這是很實話實說的，在中國導演當中，享有資源優勢的人并不多。”

一個“腿發軟”的小男人，九成九都不擔當，最后一刻連滾帶爬地擔當了，還是一個錯誤，致命的錯誤　圖/《三槍拍案驚奇》提供

張藝謀總結這次“搞笑”的經驗，就像養了一群馬，它必定在笑點上分了上中下三等　圖/《三槍拍案驚奇》提供

“我手上沒什么劇本”

南方周末：為什么會改編科恩兄弟的電影？大家很難把你們聯系在一起。

張藝謀：奧運之后，我手上沒什么劇本。說起來別人都不信，實際上是劇本荒，實際上是等米下鍋。別人都以為我在做奧運會的三年當中會攢了一堆劇本，其實完全不是。

現在電視劇下手非?？?，稍微有個眉目的作家、小說，噼里哐啷都搶，所以就很難抓。過了春節以后，我坐著想，25年前看過《血迷宮》，科恩兄弟的作品嘛，都很喜歡。也算是一粉絲了。我重新拿那個碟再看，然后又重新聯絡版權。

南方周末：《血迷宮》版權是多少？

張藝謀：具體多少錢我不知道。它是分兩步，第一步，你要付版權費，第二步，它要全球票房提成，這很厲害。人家當年是花80萬美金拍的，現在可不那么算賬，也許覺得我現在拍能賣錢吧，所以要全球票房提成。

南方周末：《血迷宮》有什么東西讓你25年也不能忘的？

張藝謀： 我印象中最深的是所謂的誤會，在你眼前發生的陰差陽錯。主人公埋人那一套影像和那個“埋錯了”，讓我覺得很有意思。

南方周末：但“三槍”跟科恩的風格其實又有不同。

張藝謀：對。我最早想按照《血迷宮》的風格做一個冷峻這種類型的電影。我想放在什么朝代呢？自由一點的話就放在古代，只做一個中國故事。張偉平提議，要不就用小沈陽。我當時覺得對不上套，差不多想了一個星期，覺得既然是做賀歲檔，也不用免俗了。就給本山打了電話。

《三槍拍案驚奇》就是一個很快上馬的東西，沒有太多地經過深思熟慮。當導演的就有這個愿望，先干活，我也不把這種奧運會后的復出當回事，慌慌張張地這么上了。

南方周末：如果不提《血迷宮》，觀眾可能會覺得“三槍”是一個純粹的中國故事。你也有意地去勾連《三言二拍》？

張藝謀：對。我是有意識地也找用《三言二拍》做一個引導，讓人覺得是一個中式的故事。找小沈陽這種笑星來演，也可以發揮他的長項，就是所謂的“娘娘腔”、“小男人”不能擔當，其實最后是一個“小男人擔當”的故事——但鼓足勇氣擔當一把還擔當錯了，這也是一種荒誕?？赡軓倪@個角度來說，也發揮了我某種黑色幽默的長項。

舉例來說，孫紅雷比它原作的那個俗俗的私家偵探要有趣，非?？b密的一個人，沒有犯過任何錯誤。但實際上，當他再翻回來，找煙袋的時候，看到了小沈陽拉完屎了留下的煙盒包，他必定要犯這個錯誤，因為那就是巧合。所以就比較好玩嘛。

我其實把它當《三岔口》了：上場門，下場門，你方登罷我上場，你來我往，你進我出，像個走馬燈的循環，故意把它濃縮在一個環境中。這實際上已經是中國古典戲曲的結構了，濃縮了誤會關系，加強了它的陰差陽錯和一種巧合。你會覺得是一種命運感，人左右不了，電影里的每個人都在犯錯誤，而且無法避免。

◎確實已經很難拿第五代過去的觀念和要求來看