《十月圍城》的前世今生

10年前，香港導演陳德森拿著《十月圍城》的劇本到處去跟人談投資，在他的計劃里，要搭建一座城池，真實還原1905年的香港中環。聽了這個計劃，10個人里有7個扭頭就走，還有兩個勸他不要再發瘋了。這兩個人中的一個就是陳可辛。

那是1999年，香港電影的艱難時世：

武俠片魅力漸失，“新浪潮”已然退潮，香港之外的電影市場大幅度縮水：臺灣的第四臺直接一根光纜接到觀眾家，一年交700元就可以看電影；回歸為大陸盜版業大開了方便之門，再加上香港自身經濟的不景氣，許多電影人被迫放起了無限期長假。這時候要說服投資者花6800萬投一部有8個明星當主角的戲，其中三分之一用來實景造城，無異于癡人說夢。

主創和演員

陳德森要還原100年前的香港城

10年前的一個舊夢

艱難時世里總有做夢者，當時另一個香港導演也做著類似的夢，要花4800萬拍一部警匪片，用一堆明星。重重碰壁后，這個夢在2002年實現，劉偉強拍出了《無間道》，為當時的香港電影打了支強心針。

而陳德森的夢依漂浮在半空。電影《神偷諜影》之后，已被定位為動作片導演的陳德森就萌生了一個想法，要拍一個男性觀眾和女性觀眾都為之動容的動作片。

陳德森年輕時在香港海洋公園當過海豚訓練員，非常喜歡設計動作，但他對香港動作片的既定套路感到厭煩了。“開場先是一段小打，十分鐘之后再打，中間反復打，結尾是暴風驟雨般地狂打。”

他想，能不能顛覆這個規律，讓電影的前半場全是文戲，后半場全是武戲呢？

這是一種冒險，如果文戲不夠抓人，那些沖著動作來的觀眾會看不到一半就起身離場，如果武戲不夠震撼，又沒有辦法在力量和調度上“罩得住”全片。

《十月圍城》就是這一構想的產物。2003年，劇本定稿之后，他終于籌