中國美術60年：“救亡圖存”實現了 還顧不上出大師
60年來中國美術走過了怎樣的道路？新中國“左”的文藝路線從何而來？這就必須研究國際環境對國內政策的影響。
責任編輯：朱又可 實習生 王華
受訪：潘公凱 《中國美術60年》總主編
中國藝術家沒有西方藝術家那么幸運
60年來中國美術走過了怎樣的道路？新中國“左”的文藝路線從何而來？這就必須研究國際環境對國內政策的影響。
近代以來，全球死于戰爭的人數超過了歷史上任何一個時期。直到20世紀后半葉，整個世界仍處于嚴重的意識形態斗爭之中。社會主義陣營漫畫中的西方，摩天大廈畫得像年糕一樣歪歪地摞起，街道上乞丐在撿垃圾。西方對社會主義陣營的想象也很極端，人都躲在鐵幕后面，喪失了人性。雙方一邊打口水仗，一邊搞軍事競賽，緊張和對立情緒在全世界彌漫，中國感受尤其深刻。
潘公凱 圖/羅曦
《農民和拖拉機》年畫1949年李琦作 新中國美術主流一度是宣傳畫、年畫、漫畫和版畫 圖/李琦
《印度婆羅多舞》國畫1962年葉淺予作 圖/葉淺予
朝鮮戰爭以后，中國人自信心達成，文藝政策一度比較寬松，提倡百花齊放，百家爭鳴。后來蘇聯反斯大林，毛澤東開始強調“警惕睡在身邊的赫魯曉夫”，階級斗爭的調子越來越高。到了1960年代，所謂“三年自然災害”驚魂未定，蘇聯又撤走專家，經濟雪上加霜。我們的精神越來越緊張，意識形態政策也就越來越左。把新中國美術放到國際背景當中去理解，我們才能看清其中的邏輯關系，而這種邏輯關系演進往往是隱藏著深深的無奈。
談起“左”的歷史，藝術家們往往只是覺得奇怪，當時怎么會做出那么多無法理喻的事？&l
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網絡編輯：莫希
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