為什么要拍讓人不高興的事

●西方公共電視臺其實是作為“社會的良心”存在，他們受政治環境和社會環境的影響相對少一點，他們希望在中國找到說真話的人。這是中國希望改變自己形象最有利的切入點。——范立欣

2007年初，央視新聞頻道《紀事》欄目播出過一部紀錄片《開往春天的列車》。三個中國家庭的春節迥然不同：在廣州，張哥和陳姐已經三年沒有回家，這年節前，他們花了一星期買到了車票；在北京，剛畢業的外地女大學生幫打零工的母親洗碗，一邊談自己留洋、脫貧、自由生活的理想；在上海，成功男士一家下了高鐵，再搭飛機，去北方滑雪，乘熱氣球升空。

張哥和陳姐的段落，就是紀錄片《歸途列車》的起源。2007年春天，已經移民加拿大的紀錄片導演范立欣拿著這部分素材和拍攝方案，開始為《歸途列車》籌集拍攝資金。

這個計劃很受青睞，最終得到了加拿大國家藝術基金、魁北克文化事業發展署、阿姆斯特丹國際紀錄片電影節基金、圣丹斯電影節紀錄片基金和美國獨立電視機構ITVS的支持。加上英國Channel　4、法國TV5和加拿大一家高清付費電視臺的播映權預購，《歸途列車》的拍攝資金達到了100萬美元。對很多國內紀錄片來說，這個數字可謂奢華。

導演范立欣說，這部片子首先是拍給中國人看的

《歸途列車》并不是號召大家別去買中國貨，有倫理觀的資本主義并不是壞事，但是中國的勞動力那么多，商人也想賺錢，道德力量很弱，又沒有健全的法律，所以最后倒霉的就是農民工　圖/范立欣

有錢可以讓影片明顯地講究起來。比如在雪災之年，老張夫婦終于搭上火車回家，只為拍列車穿越茫茫雪原的一個外景鏡頭，攝制組用了7天