其實我根本就不叛逆——韓寒訪談

韓寒在同齡人中有不少擁躉     圖 姜曉明

　　這一次，也許我們錯怪韓寒了。那些博客上的針對白燁、高曉松、陸川、鄭鈞、現代詩人的罵戰，和某女導演，某女歌手的緋聞，“攜槍登機”的新聞，找槍手寫作的“謠言”，“炮轟”于丹的新聞，加上新書《光榮日》的隆重推出……這一切，都并非有意為之。
　　盛夏的尾巴，韓寒在北京試車。提前四天到了賽車場，在烈日下等待，他并非玩票?！百愜嚲拖裱輪T一樣的，所有的妝都化好了，不管時間有多長，你都得等著?！边@一點他和那些明星歌星車手并不一樣?！拔沂遣粫退麄冑愜嚨?，那不是欺負他們嗎？”他甚至嘲笑某明星臉上因為流汗而顯得不均勻的粉。
　　韓寒說，自己沒有什么飯局、時尚聚會、Party去參加，連代言都沒做過一個，所以，有大把時間賽車。
　　韓寒的車頭，寫著一個“寒”字。他參加賽車，到現在為止，總分已經排在第一。那一次比賽，他拿了第二名，成績不俗。為了好玩，他遠遠地就把拖鞋向隊友飛了出去，這是他的頑皮的一面。
　　韓寒認為自己并不叛逆。他的出版商路金波也對記者說，韓寒實際上是一個善良、本分、不虛榮、熱愛工作、對待朋友誠懇、不愛慕虛榮、不愛喝酒的“三好男孩”?！八淮髸芙^人，容易把人想得太好?！倍n寒也說自己的缺點是“心太軟”。
　　實際上，韓寒并不是一個非常成熟的人。但他很享受這樣的“不成熟”，“很多人想太多，想得很成熟，但他不一定能成功。很多的成功往往不是成熟的想法，只是一時心血來潮，歪打誤撞?！?BR>　　又補充說，雖然那一年的“新概念”作文他拿了一等獎，但實際上，他的第一個長篇《三重門》是早就寫好了。他是有準備的，并不是單憑運氣。
　　路金波認為，好的商業品牌就是簡單的，好比波音是賣飛機的，耐克是賣運動服裝的，而韓寒的作品，是賣給叛逆期的青年的，如17到20歲出頭的男生，12到18歲的女生不等，為他們提供的是簡單的、易于辨認的文學作品。郭敬明的銷量在100萬冊以上，韓寒的銷量在60-70萬冊左右。然而實際上，在圖書市場上，韓寒并不是賣得最好的。更好的已經是新人甚至“90后”了，如可愛淘、饒雪漫等，郭妮的甚至已經賣到了380萬冊。之所以沒有引起媒體的關注，是因為這些人的讀者群雖然大，卻是沉默的，暫時沒有發言陣地。
　　80后已經登堂入室，韓寒明顯是有話語平臺的?！暗遣恢v究規則的?！甭方鸩ㄕf，“在他心中，朋友才是最重要的，其次才是對錯。比如徐靜蕾是他朋友，他就永遠不會罵她；而高曉松不是，他就可以挖苦高曉松?！?BR>　　韓寒甚至說，他和“白燁”之間的戰爭，實際上只是一場“大烏龍”，是一個巧合。只是白燁的名字在拼音排序里靠前，被他“不小心”看見，加上長期以來對“老師”、“體制”、“純文學”心存看法，不吐不快，于是引來一場意外“戰爭”。
　　于是有人認為他是“柿子揀軟的捏”，“站著說話不腰疼”，也有人認為他說出了同齡人想說的話，而且說得比別人好。
　　關于韓寒的寫作，新老出版商們也有不同的看法。路金波認為韓寒是靠天賦，靠文字、幽默感和批判精神來吃飯的?！暗男≌f有問題，不會講故事，有頭沒尾，人物不明顯，只有小說的細節?！薄澳壳盀橹?，記住韓寒小說里主人公的名字的，比不上記得韓寒名字的人的萬分之一?！?BR>　　當年出版棉棉《糖》的出版商丁曉禾拿“70后”的作家和“80后”的比較了一番。
　　“2000年4月，棉棉的《糖》和衛慧的《上海寶貝》同時遭禁，導致‘70后’的文學出版或者說文學創作集體陷入低谷，這可能是中國最后一次‘大規模的禁書’了。文學永遠需要生力軍或者說新生力量，‘70后’積蓄已久的‘爆發’就此夭折。打著‘新概念、新思維、新表達’的‘80后’乘虛而入，提前登堂入室。2001年韓寒的《三重門》、春樹的《北京娃娃》走紅，從某種意義上說，是踏著‘70后’的“白骨”，適應了市場的需要。春樹的‘殘酷青春’與棉棉的如出一轍，但是棉棉已經‘光榮獻身’。直到今天，‘70后’之所以仍然散兵游勇、各自為戰，同2000年的‘最后一場雪’不無關系。不過，沒了‘80后’那種‘集體標簽’，今天的‘70后’們倒顯得自由自在，百花齊放，比‘80后’瀟灑?！?0后’的‘青春文學’現在似乎青春不起來了?！?BR>　　丁曉禾沒看過韓寒小說，倒是看過韓爭論的文章，以為有思維敏捷、言辭犀利的一面，也有氣度不大、強詞奪理的成分?！霸谖已劾?，韓寒既不是青年代表，也不是娛樂分子，算一個按捺不住自己的80后的‘新聞發言人’?！?BR>　　而韓寒卻說，我不看文學史，我就是文學史啊。
　　目前為止，我所知道的就是這個有些單純、有些痞氣、有些倔強的、喜歡嘴硬、說些笑話的、偶爾帶兒化音的、有些瘦的韓寒。無庸置疑，他是有才氣的，謙遜的，他也是好脾氣的，但依然掩飾不了一點點的優越感。

“我覺得真正的勝利是戰勝別人”
　　人物周刊：像這樣的賽車，你一個月要做幾次，一年要做幾次？
　　韓寒：一年大概有十二三場比賽。我們跟足球一樣，有一個賽季，這段時間比賽會比較多，在三月到十月，一個月有兩場，一個月有兩周基本上都花在比賽上。
　　我們有個車手總積分，一共有六場或者八場比賽，每一場有積分，誰積分最高就是年度的總冠軍。目前我是所有車隊里積分排第一的。
　　人物周刊：據說賽車是拿命去搏，是不是真的？
　　韓寒：其實不是。越是危險的運動項目，它的安全設施就做得越好。所以，這么多年沒有出過賽車上的特別大的事故。我出過事故，也翻過車，但我知道，這還是很安全的運動，比街上的車要安全得多。
　　賽車是非常靜的，要大部分人想象的安靜，因為你只有很安靜才會很冷靜，作為一個好的車手，他是非常冷靜的。我們做過那種關于心跳的測試，一個好的車手在賽車時的心跳和不比賽的時候差不多。
　　人物周刊：作為職業車手，是否領工資？
　　韓寒：車隊發工資和獎金。如果成績差或者沒有成績的時候，那可能就相當于普通坐辦公室的，如果成績好，獎金多的話，可能要多一點。
　　人物周刊：你怎么樣想去賽車的？
　　韓寒：我從小就喜歡。我小時候還想當售票員呢，可以天天不用花錢坐車。后來實在是迫于現實的壓力沒去當。
　　小時候的夢想，很多人都是沒有辦法實現的，當他們有了條件后，就不去實現了。我不一樣，一旦我有了這個條件，肯定馬上去做。我從不考慮賽車的人多人少。就算人多，只要我喜歡，我也會去做。
　　人物周刊：在賽車里你好像一直沒有盈利？
　　韓寒：只要不虧錢我就很開心了。當年我朋友做了一個車隊，我去他的車隊開，基本上用自己的車，改裝什么的花的是自己的錢。我有好處，可能稍微容易拉一點點贊助。沒名氣的車手要花兩百萬，我稍微有一點名氣，可能能找到20萬贊助，但還是要花180萬啊。
　　人物周刊：你在賽車里最享受什么？是速度感嗎？
　　韓寒：應該不是。作為一個車手，對于速度的刺激已經很麻木了。就像你是一個AV女或者AV男一樣，別人看來，你是不是天天享受做愛的感覺，其實人家早就麻木了，職業而已。偶爾坐一次賽車你會覺得很爽，（要是）天天在車上，天一直那么熱，賽車服這么厚，你也受不了。
　　人物周刊：在同齡人中，你算富裕的？
　　韓寒：可能吧。但這種富裕都是因為我的同齡人還在大學吧。等到三十歲時，大家都發家了，合法發家的發了，不合法的也發了?，F在大家都剛從學校畢業。
　　人物周刊：你怎么看待金錢？
　　韓寒：我來這個車隊比賽，工資多少都不知道。年底跟他們結一次，愛給多少給多少。我搭了兩三百萬進去，到現在總體來說還是虧了。我不指望靠賽車來賺錢。
　　我就管好我自己的那一塊，包括在基金、股票這么熱的時候，完全沒動過那個念頭去買。我只掙分內的錢。
　　人物周刊：你寫書，寫博客，在賽車時能完全投入嗎？
　　韓寒：我在做一件事情的時候，希望只要我出場，所有的人都擁戴我，我從小有這樣的情結。就是說，我不出場的時候就算了，你們玩吧，但我一出場，你們就別玩了。所以我不會滿足于參加明星賽，就一心想做全職的賽車手。   
　　人物周刊：你很想贏嗎？
　　韓寒：那是肯定的，任何一個車手都想贏。
　　人物周刊：贏了有什么好處？
　　韓寒：就是贏啊，冠軍！這個是運動員的目的。不是說你來比賽，你真以為是來挑戰自己的??？我覺得真正的勝利是戰勝別人，而不是戰勝自己。戰勝自己那是自我安慰的。

“其實我并不叛逆”
　　人物周刊：你小時候被打過嗎？
　　韓寒：那肯定會。
　　人物周刊：你父母有沒有說兒子要怎么樣？
　　韓寒：沒有。我從小屬于想干什么就干什么的那種，如果我父親說兒子你要干什么，我肯定不會干這個。
　　人物周刊：你高一退學，父母支持嗎？
　　韓寒：他們至少沒有很強烈地反對我，我覺得就已經很好了。
　　人物周刊：你從小不喜歡學校，是嗎？
　　韓寒：對，不好玩。
　　人物周刊：你對官方、體制的東西反感嗎？
　　韓寒：其實不是。官方的東西也可以搞得很有趣，很人性化。只是我們的官方太官方，沒有任何的創造力，這點是我不能接受的。
　　人物周刊：大家覺得你比較叛逆。
　　韓寒：其實我根本就不叛逆，我只是在做一些我自己喜歡做的事情，結果恰巧這些事情被大家認為是叛逆，我真的一點都不叛逆。
　　人物周刊：但你多少有勇氣。
　　韓寒：勇氣也說不上，我喜歡這個我就去做了，很簡單的一個事情。如果我們國家做自己喜歡做的事情都叫做叛逆，那大家都在做什么呢？大家都在做苦力嗎？
　　人物周刊：聽說復旦大學給你錄取通知書，你拒絕了？
　　韓寒：其實那不是錄取通知書，他們就是有意愿，你可以來旁聽，有旁聽的資格。旁聽要資格嗎？我不是那種一點點小利益就可以收買的，要不然我早就去走紅地毯，參加聚會了。大概有將近3萬到10萬的出場費，但我最窮的時候都沒去。但有個度，如果有人說，去講座，1000萬一場，那我肯定得去。

寫作的時間和版稅
　　人物周刊：你對待寫作和賽車是不同的嗎？
　　韓寒：肯定不同，但我都很喜歡，就像對兩個姑娘的那種喜歡一樣，你也分不清楚更喜歡哪個。賽車看似重要一點，但賽車不會為你以后留下什么東西。一百多年來，該用的技術大家已經用了。書隨時可以寫。
　　人物周刊：你覺得怎么樣才具備寫作的能力？
　　韓寒：我覺得首先第一得有好文筆，好文筆怎么來的我就不知道了，但你肯定得有好文筆。如果一個人的文筆很好，那他肯定不會笨，也不會思考問題的角度有問題。
　　人物周刊：什么叫文筆好？
　　韓寒：寫的文字很幽默，很有趣，很靈性，很聰明，有這種文字的人，我相信他的觀點、思想都是沒有問題的。還有一點，我覺得必須要有骨氣，這個也是很重要的，不為幾斗米折腰，但這個很難做到，我們的文化市場有盜版，作家的收入都很少。
　　你不能特別強烈地要求人家要有骨氣。如果我現在還是賺很少的錢，養家糊口都成問題，父母、女朋友都過活不下去，連飯都吃不飽，那如果有人給你一萬塊錢，給我樓盤寫個廣告，那我也寫啊。
　　人物周刊：一個月比賽時間至少是兩周，你有固定的時間寫作嗎？
　　韓寒：沒有，我賽完車回酒店就可以寫。我寫書不是日以繼夜的那種，想寫了，有空了再寫，不想寫了就不寫。
　　我在打開電腦之前從來不會想任何的東西，是隨著Window的打開才想今天寫什么，我不記得前面寫過什么，我得往前面追溯兩三千個字看一下，不構思，直接往下寫。
　　這對我來說就像比賽一樣，我有這方面的能力和天賦。我只要有一輛賽車，你讓我跳上賽車我馬上就可以開，不需要在那里想兩個晚上，應該怎么辦。
　　人物周刊：像你這樣的一個版稅比較高的作家是比較少的。
　　韓寒：應該算是比較少的，在中國，出書、寫作、賽車都是賺不到錢的，但我都賺到了。
　　人物周刊：你怎么看待自己的商業性？
　　韓寒：我的商業性，屬于被迫的商業性。我出書到現在，連發布會都沒做過，簽售也沒做過。
　　人物周刊：會不會也有部分原因是自己長得比較好看，書賣得好呢？
　　韓寒：我覺得這不是一個最重要的原因。像郭敬明，于丹，易中天啊…….大家是看書，而不是看你的長相，但是我承認，這一點對我是有幫助的。
 
“人性有什么好寫的 ？”
　　人物周刊：你認為你對這個社會有了解嗎？
　　韓寒：怎么叫對這個社會有了解？任何人站起來說我很了解這個社會，我覺得都挺拽的，會被人嘲笑。
　　人物周刊：你的小說比你的同齡人成熟一點，但我覺得也沒有真正觸及到中國現實，或者你自己根本沒有把注意力放在這里。
　　韓寒：首先我們所謂的中國現實，你要知道，真正的中國現實你是不可能在出版物上看見的，也不可能在報紙上看到，所有發表的都不是中國現實。
　　人物周刊：你從哪里獲得這樣的認識？
　　韓寒：這是你自己用腦子可以想到的，用眼睛可以看到的。
　　人物周刊：那你看到了些什么？
　　韓寒：我不能說我看到了什么。但很簡單的道理，比如你在網上有些東西是被屏蔽掉，這是一個特別簡單的例子。就說明真正的出版行業的、媒體的輿論環境是怎樣。你書里說中國現實，你在那里假裝非常地悲憐、悲憫、假裝關心弱勢群體，關心底下的小人物，（我）并不認為這是關心中國的現實。
　　人物周刊：你很少涉及到比較現實或者重大的題材。
　　韓寒：首先我不明白什么叫重大的題材？廈門的PX游行算重大題材嗎？我寫了讓我發嗎？不能。主流文學就是上床，這就是主流文學的重大題材。
　　什么叫重大題材，包括五十年代的那批，包括我們現在的作家關心人性，我覺得這都是很可笑。自古到今幾百年都在那里寫人性，有什么好寫的。
　　人物周刊：不寫人性寫什么呢？
　　韓寒：其實怎么寫都是有人性的。你以為《故事會》里的文章沒有人性嗎？雖然他們看這種題材檔次挺低的，但很多人物、很多描寫都散發著人性的光芒，不一定非得在小說里花這么大的篇幅教人家道理，原來人之初，性本什么，我覺得那就是在玩弄人，完全不需要。
　　人物周刊：據說你沒有看過《紅樓夢》。
　　韓寒：對。我四大名著都沒看過。
　　人物周刊：小時候不是看挺多的書嗎？為啥沒看四大名著？
　　韓寒：我不喜歡看小說，我就喜歡看雜志，軍事類的東西。我自己會寫，干嘛要看你們是怎么寫的？就像賽車一樣，我是一個優秀的車手，一流車手，我不會一天到晚看別人怎么開的，我就管自己怎么開得更快就行了。
　　賽車有一個目標，這個目標就是更快。但文學沒有一個目標，什么叫寫得好，什么叫寫得不好，我覺得我不需要借鑒，也不需要啟發。
　　人物周刊：自古以來出現你這樣一個作家，不以整個文學史為底子的一個作家？
　　韓寒：但是我讀了很多別的東西。很多人說我高中畢業知識面很窄，但是我想我掌握的知識和技能，要比全中國任何一個作家都要多，我會很多很多的東西。
　　人物周刊：你會什么？
　　韓寒：反正合法的、違法的我會很多?？傊?，我不光看很多書，還干好多事。
　　人物周刊：你都干什么事？
　　韓寒：好事，壞事，能說的，不能說的一大堆。
　　人物周刊：能說一下你干的壞事嗎？
　　韓寒：不能說了，說了就不能參加比賽，就抓進去了。
　　我不會刻意看別人寫的雜文，因為一個事情它總有一個觀點，觀點一共就三個，正方，反方，還有不正不反的中立，任何事情都是這三個方向。如果我看了別人是怎么寫的，我會情不自禁地受影響。

一場烏龍事件？
　　人物周刊：你為什么跟高曉松、陸川在博客上有論戰？
　　韓寒：其實我還是蠻喜歡高的音樂的，對他沒有任何的個人恩怨。很多外人誤會，說我罵陸川，罵高曉松，罵陸川他爸，其實不是這樣，都是反過來的，是他們在罵我。陸川有一個特點，會直接罵對方你這個二逼，你這個臭傻逼，這才是真正地罵人。這其實是挺大的一場烏龍事件，我跟他們一點都不認識，現在也不認識。
　　人物周刊：你在網上和白燁爭論，很多人去罵他，于是他不得不關閉了博客。
　　韓寒：一樣的，你可以去看一下我的博客，無數人在博客上罵我。我不認識他，我搜索引擎的，當時完全不知道，真的以為他是白樺，因為小學課文里有個人叫白樺，我以為死了，沒想到還活著呢。
　　人物周刊：你在網上與人論戰心態如何？
　　韓寒：我相信我的心態肯定要比很多作家要好很多，因為我是一個運動員，而且是一個優秀運動員。我原來是跑長跑的，但不是國家級的，在區里是第一名。我從小就在乎輸贏，除非我自己不想贏，要不然，你們就贏不了。
　　人物周刊：白燁第一篇博客登出來時，似乎不是針對你的。
　　韓寒：白燁的意思很簡單，只有進了作協，我們這些人被像他這樣的專家認可了，你的作品才叫純文學，否則你就是那種在市場上賣得很好的商業垃圾。
　　人物周刊：那你認為你寫的是純文學還是什么？
　　韓寒：任何文學都是純文學，只要你寫出來了就是文學，哪怕是博客。我不懂什么是純文學，什么叫不純文學，賣不掉的就叫純文學？那些作家你自己的書賣不掉，怪誰去，怪市場？怪這個時代很浮躁？什么都怪，就是沒怪過自己，就像我們車手一樣，車開不快，你怪技師不好，怪車不好，怎么就從來沒想過自己？純文學（作家）有那種自欺欺人的意識，就是純粹為自己商業上的失敗找理由。
　　人物周刊：那你對文學的態度又是怎樣？
　　韓寒：可能我現在能力有限，寫得不夠好，但那些東西都是我想寫的，不會有人、有出版商逼著我寫，說最近什么男女上床題材、或者是最近革命題材特別火，你馬上跟風寫一個！沒人可以這么要挾我。文學就是寫自己心里要表達的，賣得好，賣得不好，不關文學的事。純和不純，是從內心的動機來分的，而不是白燁說了算。賣得好就不是純文學，賣得不好就是純文學，我覺得這特別愚蠢。
　　人物周刊：你對寫作好像沒抱得獎的希望吧？
　　韓寒：如果哪天我拿了矛盾文學獎，我會哭的。我覺得我墮落了，太過分了，我怎么可以拿矛盾文學獎？好比主流電影審查一樣，能公映的很難是好電影，好的電影能公映嗎？我得了金雞獎、百花獎，我就會懷疑自己，我可能一輩子就結束了，我覺得我錯了。

被女人包養比被體制包養要好
　　人物周刊：不是每個作者都能夠有你這樣的高版稅，那些版稅低的怎么辦？
　　韓寒：一個作者，如果甘于被一個協會養著，那他注定不是一個好作者。你天生就不適合干這行。
　　這個就像做生意一樣，有賺錢，有虧本的，有發家的，有破產的。我也會有破產的那天，會有倒霉的那天，會有做東西失敗的那一天，都是一樣的。
　　問題是我們中國給作者的稿費太少了，出版社又黑，然后圖書市場特別差，盜版市場又特別大。如果盜版少一點，至少這些寫書的作者就會好一點。中國人口的基數那么多，但包括像我這樣的，你的書能賣掉10萬本，你都要燒香了。你不是號稱文化大國嗎？你不是號稱人人都愛讀書嗎？書賣到哪兒去了？
　　人物周刊：你怎么看待以前的法國作家如巴爾扎克被貴婦人包養的事？
　　韓寒：我覺得被女人包養，也要比被體制包養要好。被體制包養，你就得替這個體制說話。被貴婦人包養，哪怕你寫一首詩贊美貴婦人，說不定還能流傳下來呢。
　　反正我覺得哪天我落魄了，估計最后能當我救星的只是女人。

“我沒有追過徐靜蕾”
　　人物周刊：你博客的鏈接一直都有徐靜蕾？
　　韓寒：她是個很有義氣、很爽快的人，應該算是我很好的一個朋友。我沒有追過她。
　　人物周刊：很多類似你這么大的男孩，多多少少都會喜歡徐靜蕾這樣一個有點漂亮，有點腦子的……
　　韓寒：（笑）我沒覺得她多有腦子。她也是好多事都想去做、也是想到什么就會去做的一個人，有時候也會表現得大大咧咧、沒有腦子，但（她）不是很蠢的那種。
　　人物周刊：上次你在電視里和王朔突然見面，會不會讓你有點尷尬？
　　韓寒：完全沒有。你看這就是因為我沒有追過她，所以就不尷尬。
　　我不愿意在電視上和王朔碰頭，當然私底下一點問題都沒有，可在電視上很多東西都是不真實的，所以，整個過程我都沒說話，這不是害羞，真是沒什么要說的。   
　　我和王朔完全不同。你不能因為文筆有點相近，就說這是相同的兩個人，郭敬明和瓊瑤是相同的？其實文筆就那么幾種，一種就是很絢麗，很悲傷，還有就是很平實，還有就是很幽默很聰明，你不能把很幽默，很機靈的人歸為一類——
　　人物周刊：你怎么看待感情？
　　韓寒：我覺得這世界上根本不存在什么愛情觀，愛情觀每分鐘都在改變，都是根據你碰到的這個人決定的。
　　人物周刊：比如說你愛一個女孩子，你會給她買東西嗎？買貴的還是買便宜的，會不會覺得我要照顧她一生？
　　韓寒：我會給她買東西。反正我是不會讓我女朋友去工作的。我不能接受這種事情。我打個電話說，哎老婆，我好想見你，過來跟我一塊來吃飯啊，她就說不行啊，我要跟我們老板出去應酬。我會沖過去，把她老板罵一頓。
　　人物周刊：那就是說你希望她是一個家庭婦女。
　　韓寒：也不一定是家庭婦女，我不需要保姆。但是你和我在一起時，你是不能被另外一個男人支配的。
　　人物周刊：你怎么能保證她不被別人支配？
　　韓寒：多賺點錢唄。
　　人物周刊：付給她工資？
　　韓寒：不是，你可以不給人家錢，但你必須在人家要買什么的時候，就給人家，不能連飯都吃不起嘛。我挺幸運的，所接觸的女孩子都比較懂事。

“其實我是一個鄉下人”
　　人物周刊：你一直沒在上海買房？
　　韓寒：太貴了，買不起，真的買不起。你寫一本書，出版了可能是全國最暢銷的小說，但版稅還是買不起一套房。一百多萬在上海市區可能買個七八十平方米吧。
　　其實我就是一個鄉下人。作為一個寫東西的人，小時候在農村長大，要比在城市長大的會有一點優勢。我在農村長大的，長到讀小學。初中在鎮上念的。我還是比較喜歡鄉下，等我以后手頭錢寬裕了，我肯定會租一片地，叫朋友來玩，踢球，養狗養貓，可以做好多事情。
　　人物周刊：你在鄉下種地嗎？
　　韓寒：其實我的母親是城市戶口，我小時候是城鎮的戶口，所以，農村的那些小孩也不承認我是一個鄉下人。我生活在鄉下，但是又從來不干農活，到了初中才分清楚西瓜和冬瓜，老被他們嘲笑。我從小就不是特別喜歡做家務，覺得這些是重復性的勞動，不愿意做。
　　很多在農村生活的人，老是想到城市去尋找什么。他們拼命工作，想把農村的房子賣掉，就為了鎮上的七八十平方米房子，把老家幾千平方米宅基地都不要了（就差那么兩公里路），我完全不能理解。
　　人物周刊：你怎么看待成功？
　　韓寒：成功這個東西，很難說，我今天心情好，我會覺得我成功了，如果心情不好，我就覺得不算成功。
　　人物周刊：比如說一個男人到了30歲，說我沒有車，沒房……
　　韓寒：那肯定不夠成功。你不能說（在這種情況下）你還是天才，還有想法，我覺得這種人也是神經病。成功是成功之母，失敗是失敗之母。就像我們賽車一樣，如果你在一個拐彎出了問題，以后你每次到這個拐彎的時候，你都會心虛。如果你一直成功，一直成功，你就會一直特別有信心。很多事情都是這樣的。