不打、不殺、不偷、不搶、不摟、不抱——電視劇《手機》的社會現實軟著陸
“《手機》播出后，我娘給我打電話說，這個劇好看！不打、不殺、不偷、不搶、不摟、不抱，比起一集殺好多人那種電視劇好多了?！?/blockquote>責任編輯：平客 實習生 常仙鶴 徐清清
嚴守一良心發現
當下社會，經濟學者為強者說話，歷史學者為強者說話，編劇再不能給弱者帶來點隱約的希 望，那這個世界就太悲哀了。——編劇宋方金“《手機》播出后，我娘給我打電話說，這個劇好看！不打、不殺、不偷、不搶、不摟、不抱，比起一集殺好多人那種電視劇好多了。”電視劇《手機》編劇宋方金在山東膠州農村長大，母親的夸贊讓他感到欣慰。
宋方金2008年接到老朋友、《手機》小說原著作者劉震云的邀請，出任電視劇《手機》的編劇。
提出做電視劇《手機》想法的是制片人王均，當時劉震云很猶豫——小說有了，電影火過了，連話劇都演了，再做電視劇不是炒冷飯嗎？
劉震云創作于2003年的小說《手機》分為三部分，第一部分發生在1960年代，寫的是農村孩子白石頭的童年往事；第二部分發生在當下，白石頭長成了嚴守一，成了全國知名的主持人，他以說話見長，但生活里卻到處埋藏著謊言，這些謊言與手機結合在一起時，手機就變成了手雷，老家的奶奶成了嚴守一惟一可以說心里話的人；第三部分寫的是1920到1930年代，因為一個傳來傳去傳走樣了的口信兒，奶奶的
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網絡編輯：莫希
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