我不相信，你能猜對我們的結局

無論如何，我們都是一批忠實于電影的人。如果我們愿意承認一個國家的電影應該有文化的成分，我會告訴大家，在這十幾年里，最具文化努力的電影大都來自“第六代”導演。——賈樟柯

我自己不知道所謂“第六代”是按什么來劃分的。從年齡上來說，我比1990年就拍出《媽媽》的張元導演要小七歲，比認為自己是“第七代”導演的陸川大半年。我二十八歲拍出《小武》，從1998年起人們就把我歸入“第六代”的行列了。

我一直覺得，過分地強調自己是第幾代，或者過分地排斥自己是第幾代，本質上是一樣的。不想把自己歸為一個群體，某種程度上是想強調個人的獨特性，或者想回避“某代”所具有的負面影響。比如，一說“第六代”，就說票房差，這反而讓我覺得，如果別人愿意，那好吧，我就是“第六代”。

我第一次知道“第六代”這個稱呼，大概是1992年，在我投考北京電影學院的時候。有一天考完專業課，去美術館看展覽，順便在那里買了一張新出的《中國美術報》，上面有一篇文章是介紹“第六代”導演的，當時，張元拍出了《媽媽》，王小帥正在拍《冬春的日子》，吳文光也拍出了他的紀錄片《流浪北京：最后的理想主義者》。也是從這些電影，中國開始了獨立電影運動。

過去：這何嘗不是一個自由夢

我們看今天的年輕人，染著頭發，在城市里穿梭，可以自由選擇并公開自己的性取向，這是不是得益于張元導演的觸禁之作《東宮西宮》？

在那張報紙里，有一段描述讓我至今難忘。里面寫到王小帥為