【魅力50人 文化】趙文量和“無名畫會” 純粹之魅

　　在中國當代藝術史上，“無名畫會”是第一個在野的藝術團體，比星星畫會更早，存在時間也最長?！拔幕蟾锩逼陂g，他們與“文革”藝術背道而馳，反對將藝術作為政治和意識形態的工具，倡導“為藝術而藝術”。
　　多年來，這群藝術家默默地作畫，很少參與公開的藝術活動。直至今日，人們對“無名畫會”仍很陌生。盡管2007年初有過一次大規模的“無名畫會”巡展，但他們的故事，似乎仍然遮蔽在歷史深處，他們的光芒，很難穿透這個熱衷于以排行榜身價來確認價值的時代。
　　“玉淵潭畫派”　1958—1973
　　2007年12月5日，北京方莊某小區，趙文量和楊雨澍以往的住所

相識
 　　“咯噔”一聲，電燈亮了。刺眼的強光，瞬間照亮無窗的客廳。在這套長時間無人居住的老式結構的兩居室里，驀然造訪的主人和客人，甚至驟然亮起的燈光，顯得非常突兀。
　　門后的月歷牌，邊邊角角泛黃，上邊的時間停滯在2006年8月。椅子背后的鐵架上，畫框層層疊疊。屋內整整齊齊擺滿了他們的油畫。
 　　“我們買畫框就跟上毒癮似的，有錢就買?！壁w文量聲音蒼老。長久以來，他被外界公認為“無名畫會”的發起者、“玉淵潭畫派”的核心人物。
　　“這可沒辦法?！闭f話憨而悶的，是楊雨澍。60多歲的人了，燈下一張倔倔的臉。
　　自打50年代相識起，兩人相伴至今。
　　客房的燈亮了以后，楊雨澍趕緊熄掉廳里的燈。趙文量兩個女兒的接濟，和為幾個外國友人畫畫肖像，是他倆晚年生活的主要經濟來源。
　　 客廳里盡是畫?！澳悴恢?，2001年那會兒，這兒暖氣爆裂，好些畫都毀了?！壁w文量雙眉深蹙。
　　主臥里還是畫。僅有的家具：兩張單人床，一高一矮，一北一西。
　　 3年前，趙文量終日躺在那張略高的床上。長年作畫落下的頸椎病，讓他幾乎全身癱瘓。
　　“我那會兒真想死哦，可就連吞安眠藥都沒可能。他就守在旁邊?！彼蛄艘谎劢阱氤叩臈钣赇?。
　　楊雨澍迅即眼瞼下垂，緘默不語。適才，他何等迫切，“我這一生可以說，全都獻給藝術了。沒有結婚，沒有家。除了畫，就是他了。我能走到今天跟趙文量是分不開的?！?BR>　　 “來來來，快坐這兒，我給你們沏茶去?！币换氐浆F在的住地——朋友為他們在方莊租的一套三居室，楊雨澍就進里屋找畫冊，趙文量忙著倒水。
　　水從飲水機里潺潺而出，加上大廳里的彩電，就算這屋的現代化了。其余，全是過去：過去的畫，過去的人，過去的回憶。
　　追溯“玉淵潭畫派”，要從1958年，趙文量第一次到釣魚臺寫生說起。當時，釣魚臺位于北京西邊，又稱玉淵潭。
　　20世紀80年代后，玉淵潭成了公園，公園里的著名景觀是“八一湖”，其東面隸屬于中央政府的釣魚臺賓館。而在此前，釣魚臺作為郊外一處游覽場所，游人稀少，景色荒蕪。
　　“文革”前，趙文量有段日子天天上那兒畫畫，“那兒有河灣，河灣前有柳樹，后邊有槐樹?！?BR>　　趙文量畫于1956年的處女作《大樹麥田》，保存至今。
　　那會兒，他是個不務正業的“社勞青”：沒有學校，沒有工作。初中畢業后，隨父進京。父親是石油部的一名俄文翻譯，家在黃寺附近的石油部職工宿舍。19歲，面對考官，放出大話一句，“我看現在的畫作千篇一律！”從此，中央美院的大門朝他緊閉。
　　趙文量與楊雨澍的邂逅，始于熙化美術補習學校?！?959年，我到學校學習繪畫。他比我早一年到，他15歲，我22歲?！壁w文量若有所思。
　　“那天，我在畫室畫人像，他的臉就貼在窗戶上看。我瞧他一直站在外面，就招手讓他進來。他挺不好意思的，跑開了?！?BR>　　后來，楊雨澍告訴他，他早知道學校有個叫趙文量的人，油畫畫得極好?！霸谒劾?，我成了一個高級人物?！壁w文量笑道。
　　直到1961年夏天，楊雨澍的同學“麻臉”找到了他，問他還記不記得楊雨澍，想不想到楊家坐坐。
　　“那時候，我家地方小，經常在張達安家畫畫。他是‘玉淵潭畫派’早期的中堅分子。他的老師黃養輝師從徐悲鴻。他擅長素描，性格傲慢，不易接近?！?BR>　　楊雨澍的家，原來在珠市大街翠花胡同。挺破一小院，挺窄一小屋。
　　父親早沒了。他，妹妹，一個奶奶，全靠他當小學老師的母親苦苦支撐。為了分擔家務，楊雨澍放棄了美術學校的學習，去白虎澗采石場當工人。
　　“他那會兒正鬧肚子，個兒高，人看起來很瘦，眼神像受了挫折?！?BR>　　楊雨澍向趙文量敞開心扉：因為出身不好，他從小飽受歧視，“就連他長相好點，都要被人指指點點?！?BR>　　楊雨澍14歲報考中央美院附中，因家庭問題不能如愿。當地一片警指著他鼻子吼道，畫筆絕不能掌握在你這號人手中，你這輩子休想。
　　“我拍案而起，一氣之下對他說，以后我來教你?！碧崞疬@回事，趙文量至今怒氣沖沖。

“片警沖我們直嚷嚷”
　　1962年。楊雨澍跟著趙文量進了北京青年美術補習學校。
　　“家里真待不住了，一個社會青年沒被分配，成天畫些不革命、非主流的題材，是很容易受街道委員會‘關照’的?！?BR>　　他們不敢在家里畫畫，而是選擇偏遠的地方寫生。即便如此，他們依然感到來自身后和暗處，那一雙雙無孔不入的眼睛，“監視、詢問，是鄰居和街道干部給我們的家常便飯?！?BR>　　他們在那所藝術學校，“每天對著冷冰冰的石膏像，不知所以?！?BR>　　并非一無所獲。至少，他們從那里帶走了“無名畫會”的另一骨干——石振宇，“他16歲，消瘦的臉上架著一副碩大的眼鏡?！?BR>　　趙文量持重，張達安孤傲，楊雨澍抑郁，而石振宇的佻達，調和著這個小圈子的沉重。
　　石振宇的天賦在漫畫?！凹饪讨翗O，極盡丑化之能事，常把畫中人給惹急了，想用漫畫形式還擊他吧，又恨自己畫不過他?！?BR>　　1963年7月14日到28日，是石振宇一生中最重要的時刻?！拔覀円蝗喝说谝淮蔚饺ぜw寫生，共待了19天。我經歷了從剛開始隨便畫一點，到真正把一生都交托給繪畫的過程?！?BR>　　那次寫生，也是趙文量真正面對大自然，放縱畫筆的一次深度體驗。
　　轉眼1964。國家經濟剛剛恢復，但空氣很快又緊張起來。他們不知道一場政治大風暴即將來臨，只是苦惱著沒有地方畫畫。
　　“這一年，他們3人在我家畫畫。那時我父親沒了工作，給人看洗衣房。家里并不大，4個人擠在一起畫。一天，我們在自家小花園前畫人像，我侄女扮成蘇聯小姑娘，白衣藍裙，胸前飄著紅領巾。這時，片警來了，沖我們直嚷嚷，不讓畫。這里不許隨便來人。我27了，心知肚明，這是人家警告咱呢，人家早注意上了，咱不能繼續在這兒畫了?！?BR>　　只好向郊外轉移——釣魚臺，八達嶺，十三陵，偶爾什剎海。

遇羅克說，“我也加入你們，好嗎？”
 　　“一九六六年，八月十八日，此畫作完后，發生恐怖血腥的‘紅八日’，我自此停畫45天，到十月二日，重新拿起畫筆，此畫在手提箱中存放了近十年?！?BR>　　這是寫在《八月十八日》這幅畫背面的寥寥數語。這幅21.3×18.2cm的油畫，是趙文量在長陵外宮墻畫的。彼時，全國一片“紅色海洋”——天安門廣場“慶祝無產階級文化大革命群眾大會”，毛主席戴著紅衛兵袖章，在北京城樓首次接見紅衛兵小將。
　　趙文量、楊雨澍和石振宇卻遠離“赤流中心”，一頭扎進十三陵水庫。
　　在他筆下，《八月十八日》是一派盎然綠意——一株株樹木，郁郁蔥蔥。
　　那是“文革”中最后一次寫生。
　　“在紅色恐怖中，我們停止了繪畫?！?BR>　　緊接著，“破四舊”運動來了。
　　“我朋友歐陽英從東北回京探親。我們托他把畫運走?！壁w文量說到這里，楊雨澍的腿微微顫抖。
　　“裝了一柳條包，兩百來斤。石振宇挺瘦，背著大包很吃力。一到北京站情況就不妙，紅衛兵盤問他，你那是什么東西？”
　　北京站二樓，到處張貼著觸目驚心的黑體字：“格罵”、“格打”、“格殺”，每個乘客必須接受盤查。檢查的人敲著棍子挨個兒問，“什么出身？”
　　“輪到歐陽英，打開箱子，里面的小畫片流了出來。我全身發軟，一身冷汗。正在這時，有人跑過來喊，出事啦，出事啦。一幫紅衛兵跑了過去，我們這才逃過一劫?！闭f著，楊雨澍不由自主站起身，來回踱起了步。
　　“我看《辛德勒名單》時，就想起那一幕，我流著淚看完了電影?！睏钣赇f。
　　“八·一八”過后，楊雨澍的家被抄。紅衛兵抄累了，坐在一旁歇息，他蹲在地上，暗自慶幸他的畫早轉移了。
　　為安全起見，他們自制了小畫箱，從此養成了畫小畫的習慣。后來，小畫箱在 “無名畫會”成員中推廣，所有人都使用過它?！拔覀冎两襁€在使用?！壁w文量說。
　　那年，10月2日，他們3人決定，最后合畫一幅畫?！澳翘焯炜辗浅Ｋ{，不像現在灰灰的。臥佛寺的路兩邊種著白臘樹和丁香樹，秋天使人格外美好，我們正畫著，突然背后傳出一個聲音，你們還在畫畫？我也加入你們，好嗎？”
　　趙文量轉過身，原來是遇羅克和他弟弟?！八麄兪菞钣赇呐笥??！?BR>　　兩年后，遇羅克因《出身論》被捕入獄。其間，石振宇分到了工廠，張達安去了通縣農場。參加挖運河后，趙楊兩人找到了工作。兩年后，趙失業，而繪畫，仍在暗中進行。
　　“玉淵潭畫派”　1974－1979
　　2007年12月7日下午，北京京沈公路口某別墅區，鄭子燕、韋海的家

第二代
　　韋海家院子里，秋千孤零零地在風中搖曳。
　　韋海的妻子，鄭子燕，“玉淵潭畫派”另一名畫家，展示了韋海的最新作品——《忍》。
　　畫面中，裸著身體的男子，于明暗中分裂，沒有五官的臉，讓人感受到強烈的痛苦。
　　早年間，韋海大聲疾呼：藝術不是享受快樂的，而是享受痛苦的。
　　畫是他將筆綁在拇指與食指間完成的。2001年，POEMS綜合癥襲來，先是腳，后是手，漸漸地，韋海變得有氣無力。
　　現在，特制輪椅勉強支撐起癱軟的身體，他正努力地點擊網頁。片刻，他抬起頭，咧開嘴笑了：“我的腦子還沒有問題?！?BR>　　“玉淵潭是一個中心點。離張偉家比較近。趙文量帶著楊雨澍、石振宇，常去玉淵潭寫生。不知什么時候，幾撥人就這么撞上了，相互引薦，共同學畫，形成了一個小團體，一去就十多個人，鬧啊，游泳啊，畫畫啊。再后來，我們匯合了二十多人，‘玉淵潭畫派’就這樣被人傳開了?！?BR>　　“這事得感謝1971年發生的‘林彪事件’，如果林彪沒有摔死，就沒有1972年，中國整個政治形勢的松動。這是一個挺重要的坎，老畫家開始復蘇了，張偉、馬克魯等大量知青返城了，這才有了‘玉淵潭畫派’的擴充，直到后來的‘無名畫會’?！?BR>　　楊雨澍在自家客廳里，逐條分析。
　　2006年7月23日，策展人高名潞把兩代人召集在一起，開了一個座談會。
　　趙文量總結說：“1974年，我們在玉淵潭畫畫認識張偉之后，不到一年，張偉帶著馬克魯到石振宇那里，這樣，我們都認識了。然后就認識了韋海、鄭子燕他們。1974年是‘無名畫會’的大匯合，也是玉淵潭畫派的大匯合?！?BR>　　 “玉淵潭畫派”第二代畫家當初人來人往，出出進進。在趙等人看來，比較固定，也比較出彩的有：鄭子燕、她的弟弟鄭子鋼、韋海、張偉、史習習、馬克魯、王愛和、李珊、劉是、邵小鋼、田淑英等人。

“集體犯罪感”
　　1967年，趙文量搬進什剎海東煤廠5號?！?年間，家里再沒來過人?！痹儆腥藖?，已經是1976年。
　　馬克魯回憶說，“我記憶中上個世紀70年代那些日日相聚的去處，簡直太奢侈了，那是真正的張狂，每一個地方不過十幾平米，最小的就是趙文量的家，滿屋子的畫兒，一張大木床，兩個凳子。冬天安裝了爐子，便沒了地方。人來人往，不計其數，真是個奇跡。
　　“大家常常在屋里、門口，或坐或站?？柿撕人?，餓了下面。又繼續清談，常常到半夜，還會有剛來的人。早晨尿盆還沒倒，又有訪客敲門。那時沒電話，也不時興事先約定，聚會常常是馬拉松式的，從文學藝術到社會政治，從繪畫的技巧到理論的探討，常常會有激烈的辯論?！?BR>　　“策展人高名潞為我們總結了一個詞：集體犯罪感?！编嵶友嘈Σ[瞇的。
　　她記得趙文量很少參與年輕人的辯論，他更愛畫畫，或者為別人指導畫畫。
　　那時，趙文量已歷經種種坎坷：失業，妻子離去，獨自撫養女兒。他喜歡這些比他小十多歲的年輕人，愿意聽他們差遣，“趙文量，今天到我家來一下?！?BR>　　“最滑稽的是石振宇，一會兒從眼鏡片上面看人，一會兒從眼鏡片下面看人，很能活躍氣氛。楊雨澍像個大孩子，常常手里拿本書，引經據典，觀點偏激，和石振宇爭得面紅耳赤?！?BR>　　這樣“集體犯罪”的生活，更多集中在史習習家——文化部宿舍203號大院。
　　“他和張偉家樓下都有公共電話，大伙就靠這兩部電話聯絡呢?！?BR>　　鄭子燕的父親鄭野夫是著名版畫家，解放后供職于中國美術家協會，母親與史習習的父親同在一個單位。
　　“習習的父親是文化部領導，浩劫中受到了非人待遇，給他的心靈留下了極大的陰影?！?BR>　　“文革”開始時，203號大院的圖書館不停地往大卡車上裝名著，要運往造紙廠化紙漿。習習和子鋼從圖書館的天窗鉆進去，“搶救”出不少好書。
　　這些書自然成了大伙兒聚會時共享的精神滋養品。
　　與遠赴黑龍江的子鋼相比，習習瘦小文弱，急了還口吃。他很挑剔自己，“常把不滿意的作品燒掉，有時外出寫生，畫完后，就把作品直接扔到湖里?！?BR>　　史習習死后，僅留下一幅作品。
　　那時大家都喜歡上他家，因為他一個人住，沒有家長管著，大家可以肆意張狂。
　　說起張狂，高名潞認為這群藝術家中，韋?！澳X中有反骨”。
　　“韋海的父親是個優秀的專業畫家。他頭頂光環長大，所以一向自視甚高，一遇挫折就倍受打擊?！编嵶友嗔钠鹆隧f海。
　　第一次考中央美院，因為家庭有海外關系，政審未能通過；1976年，他的一幅《紅嘴唇》，引起了中央美院兩派學生激烈爭論，差點動起手來。結果，他被老師轟了出去。
　　“1977年，中央美院恢復高考，我陪他一起報名。老師都不瞧他的作品，就說，韋海，我知道你，我們美院不要你?！?BR> 　　三次打擊后，韋海與正統藝術徹底決裂?？鄲炛?，他迷上了薩特的《存在與虛無》。在玉淵潭寫生時，他會脫掉衣服，指著湖邊的柳樹喊：
　　“如果沒有我，這棵樹，這片風景，有何意義？”現在，韋海躺在輪椅上，再度精疲力竭。
　　這群人中，張偉是“少爺脾氣”，任性率真。他最怕見到韋海，因為韋海神通廣大，總能看到內部電影?？赐旰?，火速騎車到張家，迫不及待地拉開張偉捂住耳朵的雙手，把劇情詳詳細細復述給他。
　　“直到一天，張偉帶來一個漂亮靦腆的小女生?！边@名小女生，就是李珊，日后成了張偉的妻子。
　　“馬克魯曾經追過王愛和?！蓖鯋酆?，膚白眼圓，幼兒園老師，外表溫柔，大伙管她叫“大白兔子”。
　　“其實她內心像匹小狼一樣強悍?！?BR>　　恢復高考，她悶不作聲地考入社科院。畢業后，為了考托福，她在家備戰一個月，家人要她去打油，打油回來，發現功課落下了，她操起油瓶就朝墻壁狠狠砸去。
　　馬克魯畫畫時，整個人經常被一種情緒左右，身體顫動，筆觸跳躍，一會兒揮舞畫筆“啪啪啪”，一會兒又陷入沉思。這種狀態，被稱為“著名的馬克魯激情”。
　　劉是是馬克魯的同事，在食品公司工作時，聽馬克魯神侃“玉淵潭畫派”半年多了，垂涎欲滴。
　　“我們都叫他小耗子。不僅因為他個小，他更愛見人說好話?！?BR>　　他常溜到別人身后，一臉諂媚，你畫得真好呀。結果，招至的往往是一頓白眼。
　　“我那時可是真心的，我真把你們看成神仙似的人物?！比舾赡旰?，劉是很是委屈。
　　頗為有趣，他當時的女友，田淑英，每次看他畫畫，十分無聊。于是，她也拿起了畫筆，畫著畫著，她就成為“玉淵潭畫派”中的一員。

“無名畫會”誕生了
　　1975年春，畫家們在張偉家——福餒境大樓，秘密組織了一次地下畫展。每人拿著自己的作品，分別從福餒境大樓三個不同的門進入，有限的觀眾是他們最熟識的一些朋友。
　　這是他們的第一次畫展。毫無疑問，所有展品的風格和技巧，迥異于當時意識形態主導的主流藝術，趙文量的《神鳥》、楊雨澍的《中山公園雨》、馬克魯的《雨中的街道》、李珊的《佳佳》等，風格各異。
　　暮色降臨，在那個18平米的空間，韋海唱起《我的太陽》，另一人則頗有深意地低吟，“為人進出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著，一個聲音高叫著：爬出來呵，給你自由……”
　　為大伙兒把門的是張偉的母親，一個教俄文的老太太，那天晚上，她也加入了年輕人的行列，唱起了俄羅斯民歌。
　　1979年春，“玉淵潭畫派”畫家們匯聚在趙文量家，等他回來講述北京美協書記劉迅接見他的情況。
　　 “劉迅希望我們組織一個展覽?！贝蠹乙宦?，先是驚訝，后是樂開了花。
　　劉迅對他說，“我在監獄里就聽說了，有一批年輕人在‘文革’中堅持自己的藝術。所以，我出來后，第一件事就找到你們搞畫展。我把腦袋別在褲腰帶上給你們做展覽，哪怕坐牢，也要給你們辦展覽?！?BR>　　開畫展得給這個非學院派的小組起個名啊。石振宇提議叫“戈多畫會”，取自貝克特的荒誕劇《等待戈多》。韋海大聲反對，說某某畫派會有一個固定標準，而當初他們之所以能走到一起，就是因為這個團體像個烏托邦，能自由自在畫畫，沒有任何約束。
　　趙文量發話了，“任何名字也代表不了我們。就叫‘無名畫會’吧。以無標準為標準?！?BR>　　“無名畫會展”的場地在畫舫齋。參展作品接受北京美協審查時，趙文量的《十年成痞》、楊雨澍的《我》、石振宇的《自己》被認為“畫中人物傲慢張狂”，張偉的《裝卸工》更因為“題材敏感，對現實有批判性”，被美協堅決撤下。
　　趙文量找到劉迅。劉迅沖著美協負責審查的人喊了起來；“‘文革’中別人在畫畫，你們干什么去了？你們有什么資格指手畫腳？”
　　對方無話可說，勉強同意。
　　據說，經過這場風波，1981年第二次“無名畫會展”時，張偉和李珊沒再參展。
　　“第一次畫展前，成員之間就疏于來往了?！壁w文量點到為止。

“文革”中邊緣，“文革”后依然邊緣
2007年12月6日下午，北京南十里居，高名潞住宅

　　“‘玉淵潭畫派’第一代畫家與第二代畫家，對藝術的追求上，存在著價值觀的不同。趙文量他們倡導的是‘藝術應該是寶貴生命的一部分’，李珊他們則認為，‘藝術應該是美好生活的一部分?！敝囆g批評家、策展人高名潞說。
　　正是他，寫了一本厚重的《“無名”：一個悲劇前衛的歷史》，從學術上肯定了“無名畫會”，將這個長時間自生自滅的藝術群體從湮沒無聞中搶救出來。這無疑是一樁功德無量的事情。
　　1993年，高名潞在美國哈佛大學遇到了在歷史系讀博的王愛和。她將他帶到自己在波士頓的家，從箱子里取出保存多年的幻燈片，那里有她的作品，還有若干張無名時代的老照片。
　　“我看后，很感動，有才氣，有真情?！备呙赫f。
　　馬克魯80年代末定居美國紐約。一次，他的“著名激情”再次噴發，駕車去波士頓看望王愛和。王愛和和先生推著嬰兒車，請他在哈佛廣場的露天飯館吃了頓飯。
　　回家的路上，王愛和對他說，她決不認同外界把“無名畫會”視為印象派風格。
　　“馬克魯晚年不幸?！北本┩h工作室里，李珊神色凝重。
 　　去年春節，他惟一的兒子自殺了，“那孩子是個優秀的藝術家，有抑郁癥?！?BR>　　兒子死后，等待馬克魯的，是妻子的崩潰。他變賣了北京的房子，勸說妻子握起畫筆，慢慢將悲傷轉移。
　　1986年，李珊和張偉結婚6年后，張偉去了美國?！拔疑暾?次，5次拒簽?！?BR>　　最后她放棄出國，也放棄了這段婚姻?！拔覀冞€有來往，我和他女朋友關系很好?！?BR>　　“張偉可以做情人，做朋友，不一定適合做丈夫?！闭f著，她遞過相架，相片上，她親昵地摟著一個男子，“這是我現在的丈夫，很有魅力吧，比我小，是我主動的?！?BR>　　也許，這群畫家屬她最瀟灑，打過若干份工，一度停過畫畫，后來又重新拿起畫筆。喜歡開快車，玩雪橇，養名犬。
　　80年代，石振宇轉向工業設計，現為清華大學美術學院工業設計系教授。至于“小耗子”劉是，曾緊跟趙文量學畫，最終也放棄了，現在除了拍廣告，還幫前妻田淑英出畫冊。
　　80年代是楊雨澍最不愿提及的年代，“人們放棄理想了，注重金錢了?！?BR>　　他和趙文量曾試圖融入社會，北京市婦聯安排他們在其屬下的雜志社做美編，一個月后，他們都覺得“不是這個籠子里的鳥”。
　　東煤廠5號的房子被收走后，他們搬進了楊雨澍在方莊的家。據朋友說，有段時間，他們感到外界太冷酷，覺得“人就像狼一樣可怕”，終日把自己鎖在屋里。
 　　“楊雨澍年輕時，也愛美食，講究衣服皮鞋樣式。日本的‘東洋魔女’到中國打排球，他連夸人家身材好，眉飛色舞?！?BR>　　鄭子燕一邊給韋海夾菜一邊說這是一個悲?。哼^去給楊雨澍烙下了太深的印痕。
　　“可我們不都有各自的悲??？”韋海艱難地將食物喂進自己口中。
　　“真正令人悲哀的是，‘無名’總是不在時尚之中，它永遠處于邊緣：‘文革’中它是邊緣，‘文革’后仍是邊緣，在全球藝術市場火熱的今天，它還是邊緣?！备呙赫f，邊緣才是前衛藝術的真正品質。
　　“在市場化的今天，大家呼喚純藝術的復興?？墒菑团d不易，這樣‘無名’就要被重新提起?！?BR>　　趙文量對記者說，“我們從沒想過要做主流，也就無所謂邊緣。今天的生活，是我們自己選擇的，我不認為這是悲劇?！?BR>（實習生饒智整理錄音/圖除署名外，均由無名畫會提供）  

點評：
將忠實藝術與個人尊嚴等同，趙文量及其繪畫弟兄在過去四十多年完全交付給畫布，遠離官場與市場的門墻。
無名畫會的光榮，是從來不屬于美術界。中國美術界不缺少畫家與作品，但無名畫會提醒我們，許許多多狎弄藝術的人，并不是真的藝術家?！惖で?/FONT>