【大腕】葉錦添的華麗轉身

現在，葉錦添更愿意把自己定位成藝術家。去年歲末，葉錦添帶著他苦心醞釀了多年的雕塑、影像及環境裝置設計作品，在北京今日美術館以“寂靜·幻象”的主題拉開了自己首次藝術個展的大幕。
近日，他因擔任本刊“縱橫天下 華人藝術成就大獎”的首席評委，而現身廣州。

　　和以往一樣，葉錦添戴著一頂深色的棒球帽，壓住下面灰白的頭發。和他在《橘子紅了》、《大明宮詞》、《射雕英雄傳》里精美艷麗的衣服相反，他的穿著過于普通和簡單：黑色的皮夾克，黑色的襯衫，黑色的休閑褲，鼻上一副簡單的眼鏡。從機場出來的一路上，他總是安靜地坐著，聽周圍人說話，一個小型數碼相機從不離手，遇到有感覺的畫面，抬起手來就拍。

　　這個從銀幕后走到前臺的人，因為影視和舞臺的美術及服飾設計，成為萬眾矚目的名人。自1986年參與第一部電影《英雄本色》（吳宇森導演、周潤發主演）以來，16年的時間內，葉錦添參與了多部電影的美術、服裝制作，合作的知名導演遍及兩岸三地，包括李安、陳凱歌、馮小剛、蔡明亮、田壯壯、李少紅、羅卓瑤、關錦鵬、王穎、陳富國等人。其中，電影《誘僧》榮獲1993年金馬獎“最佳美術設計”，《臥虎藏龍》獲2001年奧斯卡“最佳美術設計”和“最佳服裝設計”雙項提名，此舉刷新了奧斯卡的歷史記錄，并榮獲“奧斯卡最佳美術設計”和英國影藝學院“最佳服裝設計”兩項大獎，一舉成名。
 
想像構筑的童年世界

　　在那么多色彩中間，葉錦添偏愛黑色?！耙驗楹谏肋h安靜，永遠以‘遠’的方式存在，黑色可以留在記憶中思考”。在他的書《繁花》中有段回憶，有這樣一個孩子，“面對父親的死亡，微倚著一張偌大的雕花木椅，眼神呆滯，心靈躲藏在某個角落，觀看家人的行蹤，房子總是黑而大，世界在我的范圍之外，不可輕碰，嘲弄與戲弄，習慣躲在自我的空間里陶醉，建構一個模糊的世界”。這應該是葉錦添童年的真實心靈寫照。

　　站在現在成功的高度，回望來時成長路，葉錦添是艱難地一步步走過來的。1957年，葉錦添出生在香港一個非常窮苦的家庭里?！澳菚r真是一無所有”?；貞浲?，葉錦添的臉上仍然帶著微笑。智慧是被生活逼出來的。白天還可以在外游玩，到了晚上，一家六口只能擁擠在雙層上下木板床上進入夢鄉?！巴暝谀：挠洃浿卸冗^，我沒有發表意見的習慣。我很喜歡想象，個性比較自閉，和別的小朋友不太一樣?！?/P>

　　追隨哥哥，葉錦添開始畫畫和攝影?！皵z影對我而言是對世界上一些東西的反映，而繪畫就是在找自己的感覺。攝影讓我學會‘看’，我將我眼睛所接觸到的事物捕捉下來，在沒有任何目的的狀態下，吸收了許多直接的感受；繪畫剛好相反，它是一種重新的完成，不論看到或感覺到什么，都必須經過‘重新’的過程。這兩種不同形式的思考，對我后來的創作，形成很大的影響?！比~錦添說。

　　父母擔心兒子會走上窮畫家的人生之路，堅決反對他畫畫。葉錦添和父母為此爆發了長達幾個月的沖突。這段經歷讓他耿耿于懷，直到他后來站在奧斯卡的領獎臺上才消除。作為雙方達成的妥協，中學畢業后，葉錦添考上了香港理工學院的攝影專業。那時候，他的理想是去報館或雜志當一名攝影記者。畢業以后，在一個朋友的介紹下，他去了一份電影雙周刊工作，在《曝光人物》當攝影師，不久就成為了香港攝影家協會的會員。
　　葉錦添至今仍以擔任一名攝影師為最大的理想。
 
掙扎和成長的青年時代

　　最早注意到葉錦添的人是香港電影教父徐克。1986年，吳宇森籌拍電視劇《英雄本色》，徐克是這部戲的監制。徐克在一個偶然場合看到了葉錦添的一幅畫，對他起了強烈興趣。在徐克推薦下，不到三十出頭的葉錦添成了《英雄本色》的執行美術。在這部葉錦添的處女作中，一襲黑風衣一副寬墨鏡的“小馬哥”形象紅遍東南亞?；貞浧甬斈甑暮献?，葉錦添稱他與徐克的感情就像父子，“他喜歡我的風格，但我們也吵架，兩個人的做事風格不一樣。我喜歡他電影節奏上的天馬行空，他喜歡我空間感上的天馬行空?！?/P>

　　葉錦添喜歡上了電影。因為喜歡藝術，出于對西方藝術的熾熱崇拜，1987年，30歲的葉錦添和當時許多畫家藝術家一樣，背起行囊，憑著一口不流利的英語，踏上了去歐洲的路。從最西邊的葡萄牙到東南邊的希臘愛琴海到東北邊的南斯拉夫，經過英國、法國、意大利、德國、西班牙、奧地利等國的重要城市，白天吃著面包，趕到博物館、美術館參觀，晚上則落腳小旅館和青年旅社。憑著一個睡袋，走遍了整個歐洲。

　　回來以后，葉錦添滿懷希望，準備在電影上大顯身手。但葉錦添在電影上的取向與香港電影發展的主流方向有差距，“當時在香港做文藝片是死定的，我把自己又定得很高，不是我死，就是我將在他們之上?！比~錦添進入了他事業上的慘淡期。

　　與此同時，他發現了自己知識上的局限：“因為當時對自己的文化只有一點懂。當你做創作人的時候，你必須找到屬于自己的東西。在香港很尷尬，你不知道這些東西從哪里來的，所以我有一段時間很瘋狂，到處找老雜志和書，以前有一本《明報雜志》，里面介紹四大名旦，我很著迷?！闭悄莻€時期，葉錦添對中國傳統文化產生了興趣?！拔抑匦驴淳﹦〉哪樧V，看它的裝扮，看它的衣服甩袖，它為什么這樣甩，這樣跳，你就發現很多東西你很難用歷史來講。它是藝術，但確實記錄以前一些人的生活狀態，從這一段時間起我開始喜愛中國?！?/P>

　　韜光養晦12年之后，臺灣成了葉錦添事業的轉折點。1992年，葉錦添參加電影《誘僧》，結識了這部電影的男主角、導演吳興國?！皡桥d國讓我懂得演員身上的魔力，舞臺劇的服裝設計使我引起國際關注。他對我的影響最大?！蓖ㄟ^演傳統京戲出身的吳興國，葉錦添踏進了臺灣劇場，他從未見過的京劇演員生活引起了他非常大的興趣?！墩T僧》使葉錦添獲得了1993年金馬獎最佳美術設計獎。

　　那一年，葉錦添離開香港，投奔臺灣。他與吳興國合作《樓蘭女》，為樓蘭女設計的服裝和道具引起臺灣文藝界的注意。當葉錦添看到演員穿著他設計的衣服在舞臺上表演的時候，他被震住了?！拔枧_演員可以將你想象的感覺找出來，他們身上有一種力量，你在他身體上找到這個力量，你就能讓他演的形象立起來?！?/P>

　　好運從此不斷：1996年，葉錦添應邀去奧地利葛拉茲歌劇院為歌劇《羅生門》擔任服裝及造型設計；1997年，再度應邀返葛拉茲歌劇院為華格納歌劇《崔斯坦與伊索德》擔任服裝與道具設計；接下來是與漢唐樂府、云門舞集、當代傳奇劇場等藝術團體合作的《梨園幽夢》、《儷人行》、《焚松》等，這些戲劇服飾的華麗、典雅、令人驚艷的唯美風格和舞臺空間設計的獨特視覺沖擊力不僅震驚臺灣，隨著這些戲在歐洲的演出，葉錦添的影響力也波及歐洲。葉錦添至今所參與的三十多部劇場、舞團的服裝造型與舞臺設計，大大提升了服裝造型在藝術界的地位，他設計的多部作品現在仍然在世界各地演出當中，為華人藝術在國際劇場藝術界占有重要地位起到了巨大的作用，也為世界劇場藝術開拓出無限可能的創作空間。

　　因為成功，現在的葉錦添已經變得心寬體胖了，人也變得自信和寬容：“我現在會享受工作的樂趣，而且在藝術上會嘗試很多新的可能，我對環境會包容，環境能讓我做，我就很認真地做，做到不遺憾；如果環境不允許自己做，那就不做，順其自然?！?BR>    
如魚得水的事業巔峰

　　2000年，在事業上如魚得水的葉錦添應兩位大導演的邀請，一口氣接了兩部電影的工作：李安的《臥虎藏龍》和蔡明亮的《你那邊幾點》。
　　見到葉錦添之前，周潤發沒有想起他就是那個打造“小馬哥”的人。在戴上光頭頭套之前，發哥、發嫂都很緊張，怕光頭不好看，沒想到光頭頭套一戴上，再接上一條長辮子，既氣派又迷人，棉麻質料的戲服穿上身，發哥走了一回，令在場人的眼前一亮。葉錦添覺得片中最花心思之處，是把非?，F代的楊紫瓊塑造成典雅、剛柔并濟的女俠。為呈現俞秀蓮干凈利落的“素樸女俠”本色，在服裝設計上用原木的木色配合她米色、淺紫色服裝的色調，還有只要她出場就把其他人衣服的色調弄暗，從視覺上凸現俞秀蓮的角色魅力。玉嬌龍是《臥虎藏龍》里十分吃重的角色，章子怡在片中穿的大紅新娘裝，費了葉錦添不少心血，“章子怡的新娘服考究，衣裙上的百蝶圖，是請老師傅一針一線繡的，和那時候的嫁裳一樣?！?/P>

　　李安這樣評價葉錦添：與我合作過的美術指導中，小葉并不是最順當的一位，他常常會出一些令人意想不到的“狀況”，但他是最勤于跟我做抽象溝通的一位，這對導演有時是一種挑戰，卻又是很大的啟發。對我而言，小葉的特質使他成為我良好的切磋對象，通常拍片期間的休息時間，我很不愿再給工作人員壓力，于是盡量避而不見，尤其是困苦的“臥”片制作，小葉倒成了我少數“務虛”的知交。不只是閑聊美術，也閑聊戲劇與人生，終了，這些閑聊不但令電影受惠，也排解我拍“臥”片時的苦悶。

　　在這部電影里，葉錦添的作品風格自然表達出“虛”、“實”的美感，《臥虎藏龍》主角李慕白和玉嬌龍即呈現出這種對比的美感。代表“虛幻”的李慕白從頭到尾只有一襲白衫，代表“實體”的玉嬌龍卻千變萬化?！叭~錦添的設計與《臥虎藏龍》中的藝術內容，已臻至美和諧的境界。葉錦添以最好的藝術傳統，支持電影的主題，‘人性戲劇’達到精致微妙的平衡，而迸發出美麗的火花?！甭迳即売霸u人協會影評人Bob Strauss這樣評價葉錦添添?！叭~錦添在電影里營造了一個美麗新世界?！边@是奧斯卡金像獎評審團為葉錦添下的判斷。
   
享受中的不一樣人生
　　奧斯卡的光芒，讓葉錦添有了不一樣的人生。機會更多了，工作單排得長長的，葉錦添對現在的一切很滿意?！艾F在我接一部戲的時候，通常會考慮導演，合作或者不合作主要是看他有沒有東西，他說他的理念的時候，我會下判斷，他的東西和我考慮的東西是否一致，把我的想法告訴他，一旦確定好，我們就開始合作，開始進入具體的工作細節。比如李少紅就是這樣一個人?！?/P>

　　電視劇《大明宮詞》拍攝前，李少紅導演找到了葉錦添，邀請他擔任該劇的人物造型與服裝設計。離開拍時間非常緊迫，葉錦添只用了四五天的時間就設計出了劇中一百多個人物的造型和服裝?！袄钌偌t是一個很勇敢的導演，有膽量，什么都敢試。不管是多難的事情，她都要嘗試，而且會勇于承擔后果，拼命做出來，頂受壓力。也可以說很喜歡不斷創新吧，這一點我們比較像，所以我總是給她鼓勁。一般電視劇對服裝設計的要求不高，李少紅導演卻不然，她的視覺效果有些像拍電影?！堕僮蛹t了》中的19套服裝和人物造型也是由我設計的。為電視劇設計人物以及服裝的風格與電影不同，可以加入一些當今流行的風格，不用像電影那么嚴格地遵守當時時代的風格和文化?！?/P>

　　也許正是這個原因，葉錦添責無旁貸地開始為李少紅的《紅樓夢》設計造型。

　　問他最愿意與誰合作，葉錦添笑了：“通常有一些導演會非常喜歡，覺得接他的活會有挑戰，是自己以前沒有做過的，我們平常沒有想過這個，在一些感覺上和我想得差不多，然后就特別有興趣，我現在就希望能夠有這樣的導演出現，那一定很快樂?！钡崞鹄畎?，葉錦添還是低聲說了一句：“就和他最舒服?！甭曇舻偷梅路鹗墙o自己聽的。

　　“對創作人來講，重要的是新想法，對生活的看法，而且要快樂。文化發展到今天，人們給予藝術形式以更多的寬容，這讓我、張藝謀、陳凱歌等等這類‘美學系統’下面的人，有一種廣闊空間。我特別想做個畫家，甚至也想做音樂。我想我不是一輩子做某種東西的人，而是一輩子逃不出某種東西的人。我不是貪心，而是自在，我想努力做出一點樂趣?！?BR>所以葉錦添寫作。他的小說天馬行空，充滿了科幻和奇思異想，中間又夾雜著工作經歷和人生感悟。

　　葉錦添走得很匆忙，忽然發現不知何時把隨手握著的數碼相機丟了，工作人員立即四處為他尋找。一個黑色雙肩背包他倒是很寶貝地放在座椅旁邊。據說，那里一定有筆和記事本?！拔椰F在太喜歡寫東西了，寫自己每天的心情。多年的藝術工作，讓我有很多積累，我會一本本把它寫出來?！?/P>

　　葉錦添和每個人告別，揮揮手就踏上了回香港的行程。那里有位美國導演正等著和他談一部保密中的電影。從香港貧民窟走出來的孤獨少年，經歷了20年磨礪，一個華麗轉身，就交給中國藝術界一個世界尊敬的大師。