偌大中國，再多“印象”也不為過？——從“印象”系列到《希夷之大理》

我不同意外界對實景演出的指責，地方政府蓋一個劇院，拍一個電影大片、電視劇，投入上億很正常，但只能演幾個月。

我們的實景演出要演幾年時間，天天演，它的盈利性比電影、電視劇高，投資風險相對比較小，如果成本控制得好，節目質量有保證的話，實景演出是一定能賺錢的。

——梅帥元（實景演出創意人）

山水實景作為一種很獨特的實景演出和影像結合的藝術樣式，全世界可能還沒有這樣的范例。

我們要為人服務。大家有娛樂，有消費，讓當地政府、當地人有錢賺，但同時也有美的享受，也很健康，也很快樂，還很和諧。

“印象”系列每個地方的主題、內容是不重復的，不僅藝術不重復，風土人情、人文景觀、時代風貌，都不重復。跟美國迪士尼不一樣，我們是復制，更是創新。

——張藝謀

《印象·大紅袍》公演一年多來，共演出三百多場，接待觀眾超40 萬人，經濟收入五千多萬，利稅一千多萬。 （印象公司/供圖）

“今天？淡定？淡定個狗哇！”2011年7月6日9時43分，王潮歌用iPad發了一條微博。

這天晚上，陳凱歌的《希夷之大理》大型實景演出在云南大理古城東北側的水庫上演。而此時，《印象·劉三姐》策劃人梅帥元導演的大型實景演出《鼎盛王朝·康熙大典》已經在河北承德上演快一個月了。

2003年，《印象·劉三姐》，一炮打響，這種以山水為實景舞臺的演出，開始星火燎原，至今已經走紅大江南北。張藝謀、陳凱歌、馮小剛三位電影導演，久石讓、譚盾、易中天、于丹、紀連海等文化人，都先后涉足“實景演出”這種藝術形式。

2003年，《印象·劉三姐》，廣西桂林 （印象公司/供圖）

演出為什么一定要有舞臺呢？

在《印象·劉三姐》出現之前，中國的舞臺藝術里并沒有“實景演出”這個詞匯。

“實景演出”這個創意是梅帥元最早想出來的。1998年夏天，他擔任廣西省壯劇團團長，領著劇團在甘肅省巡回演出。他們沿著絲綢之路，在一望無際的沙漠里出沒。也許是窗外昏黃不變的色調讓梅帥元厭倦，坐在大巴車上走了七天的他想起了青山綠水的桂林——漓江兩岸成片的梯田，江水夜間的漁火，村莊裊裊的炊煙，江畔洗衣的村婦，岸堤上吃草的水牛。

“我當時就想，演出為什么一定要有舞臺呢，這一望無際的沙漠，為什么不能當舞臺？漓江的青山綠水，不也是天然的舞臺嗎？”隨后的幾天里，他一直為這個想法而激動?；氐綇V西后，他更加堅定了自己的想法：“能否以漓江山水為舞臺背景，以廣西流傳千年的劉三姐為主題，上演一出桂林山水靈魂的歌舞表演，請張藝謀來導演？”

梅帥元為自己的這個想法興奮了好幾天。他想到歌舞表演，也是因為在美國考察的經歷——百老匯經典劇《貓》、《西貢小姐》、《美女和野獸》，上演幾十年，劇場仍然座無虛席，門票往往都要提前預訂。這深深地刺激了梅帥元，這些年來，他一直為劇團的生存而發愁。

梅帥元把自己的想法寫成了一份策劃書，遞交給廣西文化廳有關領導。在得到批示后，梅帥元拿著20萬元啟動資金，赴京找到了正在太廟執導《圖蘭朵》的張藝謀。

“我當時想的導演就是張藝謀，因為他有足夠的品牌力量，有才華，能夠吸引市場和觀眾。”

剛剛玩歌劇的張藝謀被梅帥元“山