革命，還是做革命狀？——導演郭小男和他的戲劇烏托邦

15歲那年，少女陸秀米初潮來臨，嚇壞了，以為自己快死了，后經姨娘點撥：“這不是要死，是要活出滋味來了。”素來孤僻的她重新燃起了生命的快意，完成了女人的“成人禮”。

就在初潮來臨之日，秀米分別與生命中最重要的兩個男人錯身而過：目睹“瘋”父親離家出走，迎來“表哥”張季元——他實為秀米母親的情人，卻對秀米一見鐘情。這兩個做著家國大夢的革命黨人，把他們追尋現實“烏托邦”的理想，以特別的方式傳遞給了秀米。終其一生，她都在辛亥革命前后三十余年的大時代中糾纏，成為“夢”的實踐者，又最終被“夢”的虛無打敗。

秀米是格非小說《人面桃花》中的女主角。格非無意復現辛亥革命波瀾壯闊的歷史，而是假借“亂世”外衣，“對裹挾在革命浪潮中卑微的個人，尤其被遮蔽的自我意識的個人”進行一次關于理想、精神、生命狀態的探尋。

梅婷扮演的秀米因為張季元留下的日記得到了革命的啟蒙，但其實并不知道什么是真正的革命。“烏托邦終會破滅，但夢畢竟是美好的，每個人都應有做夢的權利。”郭小男說。 （尹雪峰/圖）

“我一直很難想象《人面桃花》如何被改編成話劇。”2011年11月10日，話劇演出前，格非在微博中表達了自己作品被改編時的恐懼和茫然，小說中描摹的精神“烏托邦”如何傳遞？看完劇本后，他釋然了。

11月12日，導演郭小男將充滿魔幻現實主義色彩的《人面桃花》搬上了話劇舞臺。連演八天，場場滿座。終場時，郭小男哭了：“話劇的光榮應該是它的深邃，給你精神上帶來一次震撼，而不是作為職場解壓的笑場。”

烏托邦：想和誰成親就和誰成親

“六指”、“花家舍”、“小東西”、“禁語”，郭小男將格非小說的四個部分18萬字，從精神烏托邦落地成一個個人間故事。

“六指”是兩個男人的烏托邦。秀米的父親陸侃是被罷官還鄉的清廷官員，家境殷實，因偶得韓愈畫作《桃源圖》而有了“桃源夢”，異想天開要在老家普濟造一條風雨長廊，把村里的每一戶人家都連接起來。但他的“桃源夢”尚未展開就以失敗告終；“表哥”張季元是避居普濟的