“我們不要做狹隘的民族主義者”——張藝謀講解《金陵十三釵》

○ 南方周末：你拍這個電影，有使命感嗎？

○ 張藝謀：沒有。如果拍一個歷史題材的電影，立即變成民族間狹隘的仇恨，這個電影是不對的。

“涉及外國人、宗教和二戰的題材在官方那里一般不太受歡迎。但因為這部影片講的是我們是怎樣的人，以及為了救人我們愿意做什么樣的犧牲，政府事實上很支持。”2011年11月12日，張藝謀和張偉平在美國出席了為好萊塢外國記者協會（Hollywood foreign press association）舉行的電影放映會。該協會是美國電影金球獎的大本營。

和《活著》不同，《金陵十三釵》很快就通過了審查，在9月19日拿到了公映許可證，3天后，又由國家電影局確定，代表中國參加84屆奧斯卡金像獎最佳外語片評選。

日軍屠城，教會女學生和十三個避難妓女一起被困教堂，“十三釵”最終代女學生赴死。小說讓張藝謀常想到一個定格的畫面：通過彩色玻璃，一群花枝招展的女人走進教堂。他為這個獨特的畫面感動。 （劇組/圖）

《金陵十三釵》改自嚴歌苓的中篇小說，她的好友——和張藝謀合作過《三槍》、《山楂樹之戀》的《十月》雜志編輯周曉楓——把它推薦給了張藝謀。張藝謀看完小說，買下電影改編權，找來作家劉恒做編劇。劉恒是張藝謀電影《菊豆》和《秋菊打官司》的編劇。

美國導演斯蒂文·斯皮爾伯格給張藝謀推薦了男演員克里斯蒂安·貝爾和好萊塢頂尖的喬斯·威廉姆斯戰爭特效團隊。2011年2月，在“十三釵”拍攝過程中，貝爾憑影片《斗士》獲得了奧斯卡最佳男配角獎。

貝爾在“十三釵”中飾演一個嗜酒的美國殯葬化妝師約翰·米勒，正在南京謀生。本來是去教堂做一單業務，日軍的屠城卻把他困在了教堂。同樣受困的還有來不及逃走的一部分教會學校女生，和一群貿然闖來避難的妓女。

《金陵十三釵》本來叫《南京英雄》，中途改掉，以強調故事主線中的女性特征。從奧運會開幕式籌備開始至今，張藝謀花了數年時間研究南京大屠殺；一些取自歷史照片的畫面，在影片布景中重現。

國內電影發行業界人士測算，《金陵十三釵》的票房要達到10億元才能收回6億元的投資。此前，中國電影的票房紀錄是馮小剛執導的《唐山大地震》，超過6億。

2011年9月的多倫多國際電影節上，幾乎所有美國電影購銷商都到場觀看影片。但離開多倫多時，銷售業績卻不太理想。這讓《金陵十三釵》把投資回收的希望放在了華語市場。制片人張偉平強硬要求提高片方的票房分成比例，在業內掀起風波，最終由電影局調停，定下折中規則：票房在5億之內，新畫面分45%，票房過5億之后，新畫面得41%，院線分得59%。

12月12日夜10點，導演張藝謀在北京接受了南方周末記者專訪。

南京題材，空間很小

南方周末：在諸多南京大屠殺題材的文學作品中，嚴歌苓的小說獨特在哪里？

張藝謀：以南京大屠殺為背景的故事，已經很多很多，未來還會不斷拍成電影電視劇?？梢延械淖髌?，大部分都形成了悲劇、悲壯的正劇等等，這個題材在意識形態和價值觀的認知上，幾乎已經接近規范化了，空間很小，拍得不好，非議還很大。

嚴歌苓的這個小說在這種空間很小的地方，有了新的突破。以小女孩孟書娟的視點展開敘述，就是一個突破點，它非常值錢。小說讓我想到一個定格的畫面：通過彩色玻璃，一群花枝招展的女人走進教堂。我為這個獨特鏡頭而激動。

南方周末：所以孟書娟的畫外旁白，結構起了整部影片。

張藝謀：關于這段歷史，一個十二三歲小女孩的眼睛看到了什么，她記住了什么，這其實就是我們的特色。我自己是這樣想的：這個小女孩沒有記住殘酷，她記住了美麗。我們愿意忘卻那些痛苦，我們記住那些美好，這似乎是人類的一種本能。所以我相信，如果活到今天九十多歲，孟書娟最后的記憶應該是美麗的。

她記住了這些美麗，其實就記住了這些可貴的、可歌可泣的人。我覺得外表的美麗，畫面的美麗將和內心的美麗融合在一起，哪怕只是短短的一瞬?？赡芫褪沁@樣的東西讓你會覺得：哎，這個南京題材跟別人不一樣。

文學策劃周曉楓顧慮這類題材拍得太多，或者說一直沒有斷，我倒覺得恰巧是最挑戰我的。某種題材當你一閉眼睛就已經能想到基本的風貌，那就非常固定化了。越是固定化的題材，你