離不開主旋律的日子

●“對主旋律支持是逐年增高，你立項的時候會受到電影局、當地政府、電影廠的支持，支持不僅是道義上的，而是資金上的保證，拍完后還有獎勵，政府鼓勵你的創作積極性。這不是一般的口號，而是變成了一套很完整的鼓勵系統，這個系統基本上是從主旋律口號提出之后就開始成立了的?！?BR>     　　　　 ——主旋律口號提出者之一，現《電影》雜志主編趙葆華
●“主旋律是電影界首先提出來的，貫徹主旋律要符合藝術規律，好萊塢的主旋律非常巧妙，懂得如何宣傳美國精神，用故事、人物融解掉、融化掉。我們過去有些影片可能故事性弱、人物性格弱……影響了主旋律的弘揚，但這不是主旋律不好看?！?BR>　　　　　　——中宣部文藝局原局長梁光弟
●“關于主旋律曾經有各種各樣的定義，從１９８７年到現在有多少定義根本說不清楚，‘三性統一’，從最早的文藝定義開始；‘百花齊放’，這是一種；然后‘雙百’；然后是‘二為’，為人民服務，為社會主義服務；然后是‘三性統一’；然后‘弘揚主旋律，堅持多樣化’；‘三貼近’也是一個……有很多種不同的定義存在?！霌P時代精神’，大概就是‘主旋律’的意思，這是社會的責任。但你要說誰給它一個科學的界定，我覺得沒有?！?BR>　　　　　　——電影局文藝處副處長陸亮

２００５年３月，廣州市盲人學校的孩子集體“觀看”了平生第一場電影《離開雷鋒的日子》。  譚慶駒／攝

遵照鄧小平指示，話劇《決戰淮?！穭h去了３封電報的情節。 

　　１９８７年，１７歲的山西孩子賈樟柯和他的同學，每月能領到學校發的１元錢，他負責拿這筆錢組織大家包場看電影。賈樟柯組織的都是奇奇怪怪的香港電影——一點也不像學校組織的包場。