希拉·貝歇的工業建筑攝影：“這么做只是出于責任”

伯恩·貝歇在拍攝礦區。從1959年起，貝歇夫婦常年以古典而緩慢的方式記錄正在消亡的工業建筑。他們堅持用黑白照片，用大構圖相機，以及在陰天拍攝。 （歌德學院供圖）

“我是希特勒上臺那年（1934年）出生的，二戰爆發那年我5歲，我現在77歲了。我的一生，可以說經歷了攝影從最古老到現代化的所有的過程。”希拉·貝歇的自我介紹如同她的攝影風格一樣簡潔明了。

希拉·貝歇的名字是與她已故的丈夫伯納德·貝歇聯系在一起的。從1959年起，他們常年背著沉重的攝影器材，以古典而又緩慢的方式記錄著正在消亡的工業建筑。他們堅持用黑白照片，用大構圖的相機，在陰天拍攝，以獲得清晰完美的影像。

“它們正在慢慢消失，我們覺得至少應該留下一些視覺記憶。于是我們決定將它們拍成照片。這么做只是出于一種責任。巨大的工業容器和管道組成的支架，在我們的眼里是一件件雕塑。”希拉·貝歇告訴南方周末記者。

他們為這些建筑編制族譜，進行分類，建立了詳盡的體系。大量具有重要文獻價值的攝影作品被攝影評論界稱為“類型學攝影”。他們冷靜客觀的表現方式，對攝影界產生了深遠的影響。

貝歇夫婦類似工業考古學的拍攝持續了數十年，伯納德·貝歇去世后，希拉·貝歇還在拍：“我上一次拍攝是在四周前。我正在準備一本書，回到德國，那本書就可以出版了，拍的是采石場、水泥廠、碎石廠的建筑。”

應草場地攝影節的邀請，希拉·貝歇來到北京擔任攝影節評委，這也是希拉·貝歇第一次來中國。2012年4月28日下午，北京三影堂，在一家雜志攝影師的要求下，希拉·貝歇站到了鮮花和綠樹旁，十分配合地舉手做出“V”的手勢，盡管她從來不喜歡拍攝花朵——“如果人們拍攝那些本來就作為‘美’而出現的對象，就會很無趣。所以拍攝花朵就