倪萍怎么想起畫畫了

了解我的人驚喜，不了解我的人驚嚇。

朋友稱我五十歲開始畫畫是華麗轉身，八十歲的母親聽見的卻是：滑稽轉身。

因為工作，有幸采訪過許多大畫家，眼高手低把我捆住了。“上不了大山上小山，上不了遠山上近山。”是“姥姥語錄”替我松了綁，我開始以“無知者無畏”的姿態在自己眼前涂抹了。

畫的技術沒有，畫的靈魂顯現。心中的向往、心中的溫暖、心中的感動，一點一點地隨著墨彩向紙上流淌，所幸它的流淌都涌入了賞畫者的心靈，于是我們有了交流，有了往來。深者看深，淺者看淺，什么畫都有人解讀，什么畫都有人討要，這是我意料之外的。

三年的三個365天，我幾乎天天畫、夜夜畫，滿屋子、滿地板，凡是能放東西的地方堆的全是紙，畫了撕、撕了畫。曾經站著看、蹲著看，遠看、近看，瞇著眼看、瞪大了眼看的這些如同自己孩子般的一幅幅畫都被那些不認識的人領走了，是喜是憂？我至今說不出，只是心疼，疼得不得了。

為什么畫畫？畫畫是為了畫錢嗎？心里也知道畫一堆廢紙沒人理會挺難受的，可如今“孩子”都被賣了，那滋味也相當難受，沒有一個當娘的會拿著賣孩子的錢喝酒吃肉……

想起第一幅畫被高價買走的那份歡喜，如今我像孩子一樣，不知是該哭還是該笑。

這算是華麗的轉身還是滑稽的轉身？

一個嶄新的劉曉慶

認識劉曉慶快三十年了，交往不多，感情很深。

這次她演《風華絕代》把賽金花搬上了舞臺，我領著我媽去看了首場演出，震驚！當晚回來就畫了這幅畫。一看背影就知道這是劉曉慶，她這次在舞臺上就是這么漂亮。

畫上了她，也隨手畫上了她的導演田沁鑫，一個像男孩子一樣的女導演。一直以來我就喜歡她的戲劇，從《生死場》到《風華絕代》，她一直在披荊斬棘。戲劇是她