【舞臺】托卡黛羅藝術總監托利·多布林：爺們兒足尖的挑戰

記者：托卡黛羅的表演是要傳遞一種什么樣的力量給觀眾？

托利·多布林：我們想把古典芭蕾以一種有趣的表還方式呈現給觀眾，他們或者本身就喜歡并且非常了解芭蕾，或者還不了解何為芭蕾，無論如何，托卡黛羅會給出一個答案。

記者：對一個芭蕾舞者來講，技巧、感染力和表演內容，你認為哪項更重要？

托利·多布林：沒有任何一個舞者能盡善盡美地兼顧到這些所有方面，同樣，在一個舞者身上這些元素也不能分裂來看。對于表演來說，它們那么重要，以至于要求舞者著有爆發性的能量并全情投入。舞臺不請允許他們挑三撿四，做到這樣，他們才能稱之為合格的舞者，觀眾才會盡情地投入并享受到他們的表演。

記者：芭蕾舞給觀眾的一貫印象是古典和優雅，可托卡黛羅顛覆了這種固有印象，在融入喜感的過程中，如何克服遇到的難題？

托利·多布林：托卡黛羅是一個全部演員都為男性的喜劇芭蕾舞團。雖然我們的舞者用喜劇的方式表演，但他們都是極具傳統技藝和天賦。舞者在臺上表演的從來都不是單一的情緒。在進入托卡黛羅之前，他們的喜劇天分在芭蕾舞界沒有太大的發揮空間，因為芭蕾是如此嚴肅。所以，改變的過程中，他們只需要做到在舞臺上把喜劇的情緒和悲傷放在同等重要的位置，就已經非常與眾不同。值得強調的是，托卡黛羅在給觀眾喜劇表演的同時，同樣不放棄芭蕾古典和優雅并存的傳統性。

記者：具體劇目中那些經常讓人出乎意料的滑稽動作，是怎么編排出來的？

托利·多布林：我們在用一種完全放松和自然的狀態從事和完成表演。把生活中許多讓我們自己捧腹大笑的場景搬上舞臺，你瞧，我們就把自然純粹的喜悅帶給了其他人。人類感到開心的事情幾乎都一樣。

記者：如果一個芭蕾舞者想加入托卡黛羅，除了他的男士性別之外，還需具備什么？

托利·多布林：托卡黛羅對舞者有很多要求，他必須有出眾的芭蕾基本功，有人文關懷精神，是一個好的團隊合作者，有專業性，有自己的藝術觀點。最重要的是，他必須要有護照，我們飛遍全球去演出。

記者：中國京劇有一種傳統表演，叫 “男旦”，你了解這種反串表演嗎？它里面男性扮演的女性角色比女性更漂亮和有魅力。

托利·多布林： 京劇中的反串表演是男性要完全走近女性身上發生的故事，揣摩女性具有的性格和情緒。托卡黛羅的舞者一直強調男性本身，他們只是在表演中裝扮成女性角色，在場外是純爺們兒?；蛘哒f他們只是在服裝、假發、眼睫毛變成一位美麗的女性，但這種狀態不影響他們的性格，只是一時間的藝術表演。對他們來說，把握表演內外的分寸非常重要。他們穿芭蕾舞裙表達另一種男性氣概，用足尖舞蹈，在傳統的女性領域表現男性的攻擊力、生命力和活力。這是我們演出的看點。觀眾看到了足尖舞，但這是他們從未見過也不可能見過的足尖舞，因為我們在傳統的女性領域表現男人的侵略和攻擊性。我想這是觀眾被我們的技巧如此震撼的原因。

記者：作為舞團藝術總監，托卡黛羅讓你自己的人生發生了哪些改變？

托利·多布林：我1980年進入托卡黛羅。今年是我從事這份工作的第31年。很難明確地說這份獨特的工作給我的人生帶來了哪些體驗和影響，但它讓我在一種完全自然沒有束縛的狀態中成長成為一個更輕松的人。而同樣的人生過程中，其他的絕大多數是在他們的人生規跡中變老。因為投身這份表演性質的工作，它也讓我創造性地體會了人類世界更多奇妙而不易被認知的地方，從一個美麗的地方，到一個美好的人，再到舞臺上的世界。而我從中學到的最重要的事情是，它教會我：作為地球上的一員，快樂是我們所有人共同追求的目標。我最大的成就感是我和托卡黛羅的舞者一起把快樂的瞬間帶給過那些不快樂的人。