王文興 雕刻小說

這位臺灣作家是當代華語文學最受爭議的人物之一，曾是臺灣在蔣介石時代的“五大毒草”之一，作品不多，惜字如金，每天只寫35個字，他進行的始終是一場與文字的浴血奮戰

6月30日，臺灣作家王文興在廣州給讀者講孟郊的詩。這是他推崇的詩人，他為孟郊沒在文學史上獲得應有的地位抱不平。他逐字逐句地分析，嗓音深沉而富有磁性——“詩不是沒有邏輯的文字”，“大膽修改現代讀法，得到更高的音韻上的美感”，“陶淵明有一種剛硬的高潔，孟郊更柔和、悅耳，不會厭倦。”

此前，一部分讀者已經看了紀錄片《尋找背海的人》，放映結束時，現場響起熱烈的掌聲。紀錄片呈現了小說家豐富且迷人的世界，即使他的小說語言晦澀到“把部分讀者趕出去”（學者李歐梵語），“創造了不一樣時空密度的世界”（作家胡淑雯語），也不妨礙他整個人散發出一種打動人心的純粹的力量——他背一只紅色雙肩包，包里常年塞一本孟郊詩集，坐在巴士站等車時便能讀到旁若無人之境；也會為路邊偶然發現的一簇簇淡紫色小花感嘆“真是好看”；打開窗，天上云的變化已經看不過來了。而片中，一臺架在他狹小書房外的攝像機，像深入人體的醫學儀器，探測到一個作家最隱秘的世界——

王文興

生于1939年，當代華語文學最受爭議的小說家之一，早年與白先勇等人創辦《現代文學》雜志，曾任教于臺灣大學外文系，著有長篇小說《家變》、《背海的人》。2011年，以他為主角的紀錄片《尋找背海的人》獲金馬獎最佳紀錄片。

他每天只寫35個字，僅僅35個字也會耗掉他兩個小時甚至更多時間。他在寫作時經常不自覺地拿筆用力戳稿紙，或在紙上畫凌亂的線條和符號。那間猶如牢房的寫作室里一無所有，只有一場與文字的困獸之斗。即使表達一個意思微弱的句子，他也要用最旺盛的體力來完成。

“凡是我寫過的，已