崔健 中國現在需要特別好的質量

“中國其實也可以影響世界，因為中國有很多話題或者主題，都是全人類共通的，所以我堅持一個原則：中國現在需要特別好的質量。各方面的質量，高質量的牛奶，高質量的房子，高質量的橋，高質量的路，高質量的文化”

《一無所有》是歪打正著的中彩

人物周刊：該如何看待《一無所有》在當年獲得的空前推崇？

崔健：那就是一個能量的釋放嘛。當時那個土壤，和人有一樣的共性，人們的本性是欣賞能量美。但是中國文化里把這些能量都留給了統治者，你看我們的傳統文化中，總是統治者有超能量，而且無孔不入，秀才總是聰明卻無能。一旦人們發現，有個能量和他們是對等的時候，他們就覺得這種能量最具代表性?？赡芪耶斈昃褪峭岽蛘?，像中彩一樣。非要賦予意義，實際上我們代表的就是一個自我能量釋放的文化標志。它不單是簡單的一首歌或某個人的出現，我覺得當時很多中國人都希望證明自己。釋放能量是一種美，它是善意的，不是惡意的。

在那種時代背景下，很多人就是感受到，我們喜歡這種個人化的風格，我們愿意用這種方式告訴世界我們人性深處的興奮。這種興奮包括我們有權利或者有機會來表達自己的痛苦和激情。

人物周刊：你為何選擇搖滾這種西方的音樂形式，卻又大量使用嗩吶竹笛這些東方樂器？

崔健：因為我們要弘揚的是自己的人性。當我們要表達自己時，發現西方樂器真的表達不出東方的那種苦澀的情感，這就是中國人的情感。就跟唱歌一樣，每種語言都是一種樂器，中國人唱歌就用漢語，西班牙人就會選擇弗拉明戈。他們的吉他為什么那樣彈，因為他們說話就那樣。搖滾為什么英語是最好的，因為每種語言都是有聲音特質的。

人物周刊：你如何看待中國傳統文化并不提供搖滾發展的土壤？

崔健：如果沒有商業做圓場的話，確實是這樣。不管怎么樣，搖滾樂是商業的，它確實具備巨大的商業能量。鼎盛時期，它最高能占到全世界整個唱片銷量的76%，相當驚人的一個比例。所以它其實已經變成主流，人的天性和精神世界需要這些東西，搖滾樂應該是主流音樂。在中國也一樣。你說你現在擱置它、封殺它，你辦不到。你擱置的時間越長，它爆發的點越大，不信你瞧著吧。

人物周刊：你對當下中國搖滾圈生態的認識可能會讓很多人意外。為什么會認為現在比你當年剛出道時還要良性？

崔健：那個時候搖滾雖然某種程度上是主流音樂，類似《一無所有》這樣的音樂形式，的確已經可以跟現在任何的主流形式去扛衡。但相對而言，它們不是因為政策的開放。那個時候還是很封閉，大家不知道該怎么辦，只是一味地表演，那個狀態有點像橫空出世，而現在，才是拔地生長。當年那個狀態某種程度上來說是假的，只有拔地生長的東西才是真實的?，F在的搖滾樂好像很受管制，但是它拔地生長，土壤扎實，而且越來越扎實?，F在想起來，當年更像是搖滾在中國強行落地。

我是不可取代的

人物周刊：從你的言論中，感覺你似乎從來不擔心被更年輕一代的搖滾人所取代？

崔健：這跟取代不取代沒有什么關系。我已經很多地方被取代了。你比如市場的關注點早就轉移到別的人身上了，我也不太在意這個。許巍、汪峰在某種程度上都比我們成功，人家謝天笑也干得不錯。每個樂隊在一個小范圍內都是把我取代了，甚至還有人見到我先FUCK一聲，完了再跟我說，嘿，你這老頭。但我告訴你，我是不可能被取代的，就像你不可能被取代一樣，他們也不可能被取代。

我做我的音樂，我帶領我的觀眾從我的角度去看這個世界，去分享我們共同創造的財富，這個就不可取代。任何歌者和歌迷的關系都是這樣不可替代，你能替代披頭士嗎？

人物周刊：這是否就是你的樂隊長盛不衰的原動力？

崔健：我覺得任何一個樂隊都是長盛不衰的。這事兒永遠是公平的，只是你愿不愿意長期放棄和堅持的問題。我覺得中國有太多的問題可以通過搖滾樂去表達