幾個瑞典人決定世界文學價值取向，有道理嗎？
從賽珍珠的年代開始，中國與諾貝爾文學獎的關系就屢受打擊。1938年賽珍珠獲得諾貝爾文學獎，評獎委員會稱她“史詩般豐富又真實地描寫中國農民的生活”，卻對魯迅、巴金、丁玲這些1920年代和1930年代的優秀作家視而不見。這些似乎都說明，對于非西方作家而言，諾貝爾文學獎有一種不可動搖的偏見。
責任編輯：袁蕾 朱曉佳 實習生 陳浩民 吳燁 張潔瑤
2012年諾獎最核心五人評委投票選出莫言時的照片。除了評委會主席·維斯特拜里耶（中）和克里斯蒂娜·?。ㄗ蠖┩?，賀拉·恩格道爾（右二）、卡塔琳娜·弗羅斯騰松（右一）均是埃斯普馬克（左一）的學生。他們在瑞典學院18位院士中的座位分別是：12號、14號、17號、18號和16號。
早在20年前，我在丹麥奧胡斯大學教當代中國小說的時候，就選用過一篇莫言的作品。當然，當時還用了其他與他同時代作家的小說。
這些作家被認為是現代派或實驗派，他們大多生于1950年代，在1976年“文革”正式宣告結束后開始發表作品。丹麥的學生——漢語流利，也知曉中國歷史和文學——通讀莫言的小說后，都評論說：和其他作家相比，他的語言艱澀。
他們說，莫言用了太多鄉俚和半文半白的詞句，更不用說那些豐富多變的詞匯，即便捧著字典讀他的小說，最后還是弄不明白。所以，當了解到莫言2006年寫《生死疲勞》時不光手寫，用的還是毛筆時，我并不吃驚。他曾說，電腦拼音輸入限制了他的詞匯使用。
現在，莫言成了中國作家中第一個諾貝爾文學獎獲得者。
西方的作家更優秀？
1989年，我和理查德&midd
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網絡編輯：謝小跳
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