“記憶是多么重要的事情” 專訪1986年諾貝爾文學獎得主

索因卡既不喜歡聽贊美，也不在意任何批評，他拒絕參加一切關于他的研討會，他只愿意在奉承或責難結束后出現，做現場交流。因為申明了這一點，一些準備了研究論文的學者壓縮了他們發言的時間?？墒?，他談論的非洲話題也往往令中國作家略感遙遠枯燥，他沒有多少調侃和輕松。他是一個不喜歡被別人告訴是怎么樣，而信任自己看到事物的樣子的人。他挺直著胸膛坐著或走著，思路仿佛乞力馬扎羅的雪冠一直停留在高處，他不太隨和，盡管他很友善，精力旺盛。

在訪問中國期間，南方周末三次對索因卡進行了獨家專訪。

年輕人愿意上臺表演，不計較金錢

南方周末：1986年你獲得諾貝爾文學獎之后，寫作和生活有什么大大改變嗎？

索因卡：我沒有感受到有任何改變。應該是由別人來說我是否有改變。我仍在執行我的義務，我所在的社會結構還是一樣的，在相同的政治之下，在一樣的人際關系下，所以沒有什么改變。

南方周末：你以劇作家著稱，現在尼日利亞話劇的現狀如何？

索因卡：有一個時期傳統戲劇的情況非常糟糕，電視崛起，戲劇演出不得不變廉價，不過令我著迷的是我稱為人類藝術的東西，戲劇是人們進行交往的工具，可以就地取材，在大石頭上進行表演。實際上這些藝術形式都處于重建自己的過程中，它們漸漸退居二線，這也發生在尼日利亞戲劇中。

受廉價的電視節目沖擊，像戲劇這樣的藝術形式需要重新定位自己在社會中的位置。如今的傳統戲劇非常健康，年輕人不在意金錢，他們只是想出現在臺上，這事實上是一種犧牲。他們在臺上表現社會，批評社會，從小處著眼，一點一點，形成一股股涓涓細流。一般人會認為像我這樣的人，是現代戲劇的先鋒，是規則的制定者。然而，在我們的時代，我們所不能企及的戲劇規則，現在這些年輕人都做到了。

比如，拉各斯市的塔利文化劇院正在進行一項戲劇運動。他們每周都推出新的戲劇，包括我和其他劇作家的舊作，或是他們寫的新戲劇，保證每周有新東西。這是非常驚艷的改觀。

南方周末：你現在還在上臺表演嗎？

索因卡：不，我從沒嘗試去做一名演員。在1970年代我的