馮小剛：《一九四二》喚醒了人們的悲憫心

電影送審時，審查委員會二十多個人，他們長期的工作就是把關，他們非常保護這部電影，全部給5分。這部電影能喚醒人們的悲憫心，它對左右兩部分人都有作用

電影完成后，失去目標和方向了

人物周刊：電影試映時，我看放映完后，觀看的人幾乎都是沉默的，沒有人想說話。

馮小剛：幾乎所有人看完后，都是這反應，悶了一會兒。有人說感覺像隔著書被打了一悶棍。震云那小說，沒故事，沒情節，沒人物，主角就是民族?？赐赀@個電影，你對自己的民族可能會有更深入的或者說跟以前不太一樣的認識，這會讓你有點不舒服。

人物周刊：聽說你惦記這個小說20年之久？

馮小剛：差不多吧。他1993年寫的小說，我當年看的。當時我就跟他說想拍，那時我還沒拍過電影，震云說咱們再等等，等時機再成熟點兒。

人物周刊：他為什么說再等等？是對當時沒拍過電影的你能力的懷疑？還是擔心當時的大環境，比如政治氣候等問題？

馮小剛：當時我剛拍完他的作品《一地雞毛》，我倆挺熟的了。震云可能覺得政治氣侯，各方面的因素都有。2000年過年期間的一個晚上，他到我家來，兩人喝完酒，他挺鄭重地說，“我想把《溫故一九四二》鄭重地托付給你。”我說我不可能去找編劇，你要做編劇，他說，“沒問題，這個事我可以始終和你共進退。”這劇本只有他一個編劇。這部小說其實沒太多的故事，一開始我弄了一座談會，請了很多導演和業內的人，大家共同認識是：這是一個特別好的小說，但它是一部不能改成電影的小說。它是一個調查報告。大家都走了后，震云問我你還干不干？我說干呀。

他說，“怎么把它變成劇本，我不知道，你也不知道。把一個東西變成劇本有兩種做法：一是找幾個很聰明的人，坐在賓館里頭，大家刮一個頭腦風暴，把它侃出來；還有一種是笨人的方式，聰明人知道找捷徑，笨人呢，他不知道找捷徑，他把所有的路都摸一遍，走了很多冤枉路，最后找到了要去的地兒。”我說，咱倆肯定都不是那聰明人，就用笨人的方法吧。我們就沿著災民逃荒的路走了一遍。包括1942年蔣委員長去的那些地兒也走了一遍，走在這條路上，這個故事漸漸形成了。

我們通過采訪，通過看那些一息尚存的遺址，漸漸地，每到一個地方，就有一種對故事的想象，人物的想象，老東家一家就浮現出來了，花枝呀、瞎鹿啊、老馬呀、李培基呀這些人物都栩栩如生地出現了。這個創作經驗是比較獨特的，費了很大工夫，大概走了3個多月，也去了重慶、陜西、山西、河南……通通走了一遍，收獲特別大。

人物周刊：走這一遍時，你的精神狀態和心理狀態什么樣兒？

馮小剛：我們五六個人，每天晚上都在搭建這個故事。一開始打算用一個現代人，或者說作者，不斷地跳進跳出，有時候拉回到現在，有時候隨著他在河南的采訪回到過去，后來發現這種間離的效果對電影有傷害，也覺得這個現代人挺討厭的，覺得他格格不入、排異，所以最后留下的就是頭尾這兩句話。這個劇本幾次上馬，幾次下馬，到后來擱了很多年，震云也沒什么壓力，他雖然知道拍不了，但還是不斷在修改，隔了一年，他就說，哎，你看我又改了一稿，這東西放一年再看就發現了一些問題，擱很多年慢慢就發現了很多問題。這個劇本在我家左一本右一本，出了大概有二十稿，有的就改幾句臺詞，有的就改了幾場戲，有的進行了很大調整。后來我都分不清了，比如說，第二稿的哪個部分不錯，第五稿的哪個部分不錯，這劇本我看了得有二十遍。

人物周刊：這部電影當初籌拍時，幾度上馬又下馬，你的情緒如何？

馮小剛