他們最不聽設計師的 建筑師王澍的困擾

從來沒有這么多機構想頒獎給王澍——當他獲得普利茲克建筑獎后，他們蜂擁而來。能推掉的，王澍盡量推掉，只是偶爾配合。

2012年10月，王澍去美國接受《華爾街日報》頒給他的“2012年全球創新人物獎”。

領獎的時候，他順便去了一趟紐約大都會博物館——那地方他已去過多次，每次都有新收獲。這回正在展覽繪畫上的中國園林，他看到了三十一幅文徵明畫的拙政園中的八幅，和一張北宋時期佚名的園林大畫，“難得一見”。

“每回出去旅行，心里都在滴血。”王澍對南方周末記者說：“好東西都留在國外了。”他自詡“后鋒建筑師”想從這些傳統繪畫里探索未來。

王澍對“先鋒”的定義是“跟著國外最新的潮流跑”：“但面對傳統這個問題，包括國外有探索性的建筑師，都無從下手。我覺得后鋒比先鋒更有挑戰性。"

別人忙著接項目、建地標的時候，王澍在工地上和工人們打了十年交道。

“找不到潮流的方向時，他們就要來看一看王澍在干什么。”王澍習慣了不著急，他清楚自己“在中國建筑界一直有個特殊的位置”，“當所有人都忙完了，想安安靜靜討論點深度的東西時，就會找到我。”

普利茲克獎讓他終于從各類質疑中抽離，轉而身價倍增，不少地產商都希望能找來王澍設計，至少是“掛個名字”。

“這并不等于他不要錢，也不等于他抗拒商業設計。”許江對南方周末記者說。

王澍也做過商業建筑——杭州的“錢江時代”公寓。但大多數時候，王澍還是會像以前那樣推掉那些地產商：“我做不到像有些人，既能在賺錢的圈子里頭混一圈，又跑回非賺錢的圈子里混一會兒。我沒有這么高的智商。”

除了土特產，還有什么是純中國的？

南方周末：你曾說北京、上海不是你心目中的中國，它們什么時候開始不是的？

王澍：我們整個一百年的變革，目的就是為了讓中國變成另外一個我們想象中的國家。

這個國家不管是資本主義的版本，還是共產主義的版本，都是西方模式。打造到現在，我覺得很成功，它基本上可以不叫中