摩羅：誰能容忍下屬在眼皮底下坐大

一個人如果永遠只能容忍別人的缺點，而不能容忍別人的優點，只能看見別人窩窩囊囊向自己求乞，不能看見別人堂堂正正體體面面地享有聲譽和地位，這個人的一生將會多么不幸

    曾經聽一位商人說，人心最難容忍的，不是別人的缺點，而是別人的優點。這話堪稱充滿人生智慧的民間格言。這幾天閱讀邵盈午先生所著《范曾畫傳》，讀到上個世紀８０年代范曾與單位的恩怨故事，馬上想到這句格言。
    范曾大學畢業后一直在中國歷史博物館工作，１９７８年才調入中央工藝美術學院任教。那時候他的繪畫在日本的影響，超過在中國的。１９７９年和１９８１年，范曾兩次到日本舉辦畫展，受到熱烈歡迎。日本權威人士盛贊他是書、畫、詩渾然一體的三絕人物。日本主辦畫展的單位曾經贈給他電影機、放映機、復印機，范曾回國后將這些東西全部捐給了中央工藝美術學院，連自費購買的世界美術大全也一并捐贈了（要是我可舍不得）。那當然是一件皆大歡喜的事情。
    接下來的事情有的人歡喜，有的人不歡喜。
    日本某財團理事長松田基先生是個范迷，據說他有一次在一家飯店見到一幅畫，驚訝不已，趕緊打聽作者是誰。飯店老板說那是中國畫家范曾的作品，這位理事長從此認準范曾是個大畫家，四處尋訪他的作品，不惜巨資購買了許多。為了防止作品在他身后散失，也為了讓民眾更好地共享他的這些收藏，他起意建設一個范曾美術館。這當然是中日文化交流史上的賞心樂事，博得許多人許多部門的傾心支持。其中當然也需要范曾謀飯的單位中央工藝美術學院的支持?？墒侨f事具備的時候，偏偏這個中央工藝美術學院不肯起一點東風。面對日本方面的要求，中央工藝美術學院是如何答復的呢？原信不算長，而且是一個非常具有典型意義的文本，姑且從《范曾畫傳》中全文照抄。

日本岡山市日中友協
赤木五郎、松田基先生：
    今年七月，我駐日使館轉來貴方提出要在岡山市建立“范曾美術館”，擴大中日文化交流。因為范曾先生是我院副教授，學院當局收到轉來的貴方來信后，經過反復研究，并廣泛征求我國美術界的意見，一致認為，以一位中年畫家個人名義建立美術館是不合適的，在我們國家從來沒有這樣做的先例。因此，希望貴方把美術館的名稱改變一下，不以中國畫家個人名義命名。我們認為這樣做，對我院范曾副教授今后在美術上的發展是很有好處的。希望貴方能認真考慮我院的意見。對貴方籌建美術館發展中日兩國美術友好交流的熱忱，我們深表欽佩和謝意。

    這信寫于１９８３年。那時候中國天天叫喊著對外開放，可是當日本藝術界對一位中國畫家開放的時候，竟然有人如此酸氣橫溢。堂堂一座“國字頭”的藝術和教育機構，如此不能容忍一個中國藝術家在外國走點紅運，說它給中國畫家拆臺不算冤枉吧，說它給中國人丟臉也不過分。下回我若是有機會見到日本的藝術家，一定會想起這封信來。只要同時還意識到我是中國人，一定會感到臉紅的。
    日本方面當然不會因為這封信的阻撓而罷手，１９８４年３月３０日，范曾美術館在岡山市正式開館。只是，最不應該缺席的人未能到場，范曾只能發一封電報遙致祝賀，賀信較為體面，對于自己缺席的原因只字未提，只是引用范仲淹“不以物喜，不以己悲”的名言表白心跡。
    中央工藝美術學院拋出這封信當然也不是一點苦衷都沒有。寫信那會兒，范曾才４５歲，在中國的美術界，有多少年長的畫家成就卓越、聲譽卓著，單是一個中央工藝美術學院，年長的教授大概不下于幾百人。這么多名儒碩彥都沒機會在日本建設個人美術館，單單一個尚可稱為青年的范曾如此風起云涌、直步青天，叫人家當頭的怎么接受？信中反復說范曾只是一個副教授，那意思恍惚是說：“我們給他定的級別是副教授，你們的待遇要跟我們定的級別相符。如果你給我校所有教授都建一個專名美術館，我們再來考慮副教授中是不是首先輪到范曾?！?BR>    可是日本人建立范曾美術館，并不是代表中國的體制和學界給中國畫家排座次。朝廷有朝廷的官階，江湖有江湖的班序，學院有學院的評估，市場有市場的認可。每個領域有每個領域的游戲規則，要是每個領域的眼光和評估都完全一致，那才是怪事。那些為范曾藝術所傾倒的日本人，也沒有說中國其他畫家都沒有水準。日本至今只為兩位外國畫家建立了專名美術館，那就是畢加索和范曾，這也不是說日本藝術界就不承認世界上其他畫家的成就。他們對范曾的格外看重，有他們的愛好、趣味、機緣等等因素在起作用。范曾美術館的創意，正所謂因緣際會、水到渠成，并不是刻意為之。無論怎么說，他們的作為顯示了他們對中國文化藝術的理解、迷戀和尊重，作為中國人，本該只從正面來理解這件藝術盛事。作為中央工藝美術學院的頭頭，自己的下屬在外國享有如此盛譽，單從功利角度來理解也不該施加破壞之力，這不是可以擴大本單位的藝術影響嗎？正常的反應應該是盡力支持，甚至還應該給范曾發個獎章什么的予以表彰。如果以單位的名義到日本去做公關廣告，那得耗去多少銀子，還未必能達到今天的效果。  
    其實這些簡單的道理，當年中央工藝美術學院的頭頭未必不知道。奧秘不在于道理而在于人心?！抖Y記》中的孔子說：“人藏其心，不可測度也。美惡皆在其心，不見其色也?！边@回中央工藝美術學院的頭頭所表現的顯然不是“美”的一面而是“惡”的一面。頭頭習慣于統馭下屬，習慣于下屬戰戰兢兢等待著他的賞賜。他賞個九品就九品，賞個十品就十品，這種感覺多么爽歪歪?？墒?，這么個年紀輕輕的范曾突然借助外力把自己坐大了，遠不在自己的掌握之中了，那份意氣風發、瀟灑倜儻的樣子，怎么看怎么不順眼，不給破壞掉哪對得起自己的小肚雞腸。
    人心真是一個幽深晦暗而又極其狹窄的東西，它能因為仰慕名人而發出燦爛的光輝，但是它卻容不得別人在自己的身邊變成名人，尤其容不得下屬在自己的眼皮底下飛黃騰達。只要它的能量足夠做到，就會把那些眼看就要扶搖直上、御風升天的人緊緊捆住，打入那個幽深晦暗的角落，滅他個無聲無息才解恨。
    可是，一個人如果永遠只能容忍別人的缺點，而不能容忍別人的優點，只能看見別人窩窩囊囊向自己求乞，不能看見別人堂堂正正體體面面地享有聲譽和地位，這個人的一生將會多么不幸?！俺林蹅扰锨Х^，病樹前頭萬木春”，你就天天被那千帆萬木煎熬著吧，煎熬日久，你不變成沉舟和病樹才怪呢。
    就在那一年（１９８４年），范曾離開了受過他那么多饋贈的中央工藝美術學院，另謀高就。今天的范曾年屆７０，影響與日俱增，不知當年給“赤木五郎、松田基先生”寫信的那個頭頭是否能夠容忍？