“中片時代”來了
即使在拍攝大片的那幾年，陳可辛不斷對媒體訴說自己的“算計”。香港導演習慣了最多幾千萬的中等成本制作，面對內地只有過億才有人投資的電影市場，他一直在呼吁2000-5000萬投資的中等成本電影。2011年下半年，《中國合伙人》找上門來，陳可辛終于可以用4000萬預算，開始拍一部“中片”。
責任編輯：袁蕾 實習生 陳延舟 葛佳男
2005年香港導演陳可辛北上，開始“被大片”的七年導演歷程。從成本七八千萬、“不像大片的大片”《如果·愛》開始，接著是投資3億的《投名狀》，在“華美路線”古裝片大環境下，讓演員臟兮兮、場面也更血淋淋；2009年投資1.5億的《十月圍城》用了明星人海戰術，包括啟用李宇春、巴特爾這些有強大號召力的電影新人。
陳可辛心中有數，單看大片的票房都有兩三億，而要對比它們的投資，充其量只是“不虧錢”。這種“不虧錢”走到2011年他的“非典型武俠片”《武俠》，虧了錢。
即使在拍攝大片的那幾年，陳可辛不斷對媒體訴說自己的“算計”。香港導演習慣了最多幾千萬的中等成本制作，面對內地只有過億才有人投資的電影市場，他一直在呼吁2000-5000萬投資的中等成本電影。
2011年下半年，《中國合伙人》找上門來，陳可辛終于可以用4000萬預算，開始拍一部“中片”。而在影片拍攝之中，陳可辛更欣慰的是，他不是個案，從《失戀33天》的小成本大收益開始，內地電影迎來了“中片時代”。
以下為陳可辛自述。
大片沒那么風光
2002年是中國大片時代的第一年，到2012年底《泰囧》上片，剛好十年。從《英雄》開始，完全是大片。當時中國觀眾還沒有在電影院看電影的習慣，大家都看盜版。要
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網絡編輯：謝小跳
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