烏鎮案例一個小鎮的文化復興

2010年3月15日，建筑師姚仁喜接到導演賴聲川的電話，讓他第二天飛去烏鎮，設計一個現代劇場，這個劇場2011年11月就要投入使用。姚仁喜不喜歡別人告訴他第二天該做什么，況且工期這么短；電話那頭，賴聲川接著說：這里就是“楚門的世界”。姚仁喜的興趣一下子被調動起來。

《楚門的世界》是一部美國電影：楚門從小生活在一個小城里，直到他結婚、生子后才發現，身邊所有的人，包括妻子都是演員，整個城市就是為他建構出來的。

烏鎮西柵老街上的民宿房東曹阿姨沒看過《楚門的世界》。但自從烏鎮變成“我們公司”，曹阿姨的生活確實發生了不小的改變：窗外的西市河曾是臭水溝，現在每天都有木船載著游客駛過；河里已經沒有魚蝦，但街坊扮演的漁夫和鸕鶿依然立在船頭；成家的兒女早已搬出烏鎮，西市河是臭水溝的時候，他們偶爾回來吃飯，現在他們每天都回來吃晚飯，看窗外水一樣斑斕流過的游人。

2013年5月8日，烏鎮國際戲劇節開幕前一天，料理完店里的事情，曹阿姨和店里的老姐妹抽空去看烏鎮大劇院。“明天就開幕了嘛，今天肯定漂亮！”坐渡船、走路、到目的地，在大劇院外面兜兜轉轉一小時，曹阿姨心滿意足?；氐阶约航洜I的民宿，擰開收音機，依舊有滋有味地聽越劇《梁?！?、《紅樓夢》。

民宿天天客滿。戲劇節帶來的不同是客人們紛紛晚歸。5月9日戲劇節開幕，為了給晚歸的客人開門，曹阿姨起夜5次。一個女孩去看開幕大戲《如夢之夢》，回來連說“好看”。與曹阿姨的民宿同在一條街上、賣蘿卜絲餅的老板卻“幽怨”地抱怨：游客都扎堆看街頭的嘉年華表演去了，忘了買餅。

戲劇節為烏鎮帶來熱鬧：烏鎮西柵書場每天下午都有評彈和相聲大會，誰都可以聽，不要錢。如果不下雨，書場旁邊的日月劇場每晚露天放映《南征北戰》一類革命題材老電影。人們在河風的吹拂下，在古老江南民居圍合而成的灰白院落里駐足觀看。

小鎮建個大劇院，該不該

“一個劇場10萬個螺絲釘，你怎么知道哪個松了，哪個管理環節或者后臺突然出現問題？謝天謝地，這次我們同時開了6個劇場，沒出什么問題。”烏鎮戲劇節藝術總監賴聲川告訴南方周末記者。

6個劇場中有5個是在原有建筑基礎上改建而成的。賴聲川親自設計改建項目，他攜帶一把尺，紅外線射出去，這把尺能自動計算出被測物體與賴聲川之間的距離。尺子是姚仁喜送的。賴聲川很喜歡，又找了一把，送給烏鎮戲劇節主席、烏鎮旅游股份有限公司總裁陳向宏。陳向宏也是營造愛好者，事實上，整個烏鎮西柵景區，從街區整體風貌、周圍水系植被配伍，到一棟房子的結構、布局，甚至街邊路燈、商鋪招牌，都出自陳向宏之筆。而西柵是烏鎮戲劇節的大本營。

簇新的烏鎮大劇院，尚有裝修過后的味道。開幕大戲《如夢之夢》在這里上演。演員許晴繞著回字形的舞臺，裊裊婷婷一圈一圈行走，8個小時演下來，許晴在臺上走的路至少有五六公里。戲里，許晴扮演上海灘名妓顧香蘭。顧香蘭一圈圈行走，似乎是《如夢之夢》主題最直觀的表達：世上因果相循，我的夢境里嵌套你的夢境，你的人生里有我的人生。

而大劇院本身，就是一場“如夢之夢”。

回到2010年，姚仁喜接題，為烏鎮建造一座大劇院。這座劇院要能同時容納1200座和600座的兩個劇場。對姚仁喜來說，挑戰在于如何造一座現代化劇院，而不破壞周邊景觀。大劇院選址在西柵主體街區之外的一片桃樹地上，雖有水系植被的間隔，但現代劇場要求至少26米的挑高，對附近兩層的江南磚木結構建筑來說，仍是龐然大物。

姚仁喜的解決之道是讓“大”回歸“小”。兩個劇場“背靠背”共用一個舞臺。平時，一堵隔音墻把兩個劇場一分為二；如有需要，隔音墻打開，兩個劇場合二為一。這樣做，也讓建筑兩邊低矮下來，更接近周邊其他建筑物的高度。

烏鎮是水鄉，陳向宏希望，這兩個背靠背的劇場采用并蒂蓮的造型。姚仁喜把這個要求落實在圖紙上，變成兩個相互依靠的橢圓形水上建筑。

在大元建筑事務所內部，烏鎮大劇院的內外建筑結構，被更多地比喻為蛋黃和蛋殼。蛋黃是兩個橢圓形的劇場。一個外立面涂金箔，一個外立面涂銀箔。兩個蛋殼，一虛一實。虛的用玻璃幕墻，外面飾以木窗花。這些窗花都是業主多年從周邊收集到的老船木。仔細看，上面有蛀孔。實的蛋殼是厚實的京磚砌成的若干片弧形的墻，每兩片墻之間有落地的玻璃窗。近乎矩形的窗框，像一個個巨大的取景框。

烏鎮大劇院土建成本大約1.3億；室內裝修1億；機電安裝1.7億。

戲劇節開幕，質疑聲隨之而來：“花四五個億蓋劇場，每年的維護費不會低于三千萬。在烏鎮，這可能嗎？”“各行各業的人民都在做各種國際大夢……希望不是又花幾億造劇場立牌坊空運幾百個老外上街做狀打鬧，最后做了一個巨大的肥皂泡爆掉。”

“劇場建筑結構跨距大，空間高度高，音效及舞臺設備復雜，公共空間比例也大，單位造價比一般建筑高是正常的。以國際水平的劇院來說，烏鎮大劇院的投資是合理的。”姚仁喜告訴南方周末記者。

對哪個導演來說，這都是誘惑

烏鎮大劇院建造過程中，其他五個劇場的改造也緊鑼密鼓地進行。

國樂劇場原是有六百年歷史的老戲臺。戲臺有頂，飾以精美木雕，但觀眾需站在露天看戲。賴聲川決定把它變成一個室內劇場，“既可以演傳統戲，又可以演現代戲。”為此，需要把戲臺下面的觀眾區墊高50厘米，然后再搭觀眾席、搭屋頂。

對賴聲川來說，國樂劇場最不可思議之處是它有一排后門，打開來就是一條河。“這對于世界上任何一個導演，都是很大的誘惑。”設想戲在6點半開演。觀眾進場的時候，透過戲劇場的后門看到太陽慢慢下山，余暉籠罩著一條河和河邊的菖蒲。

賴聲川對美國現代劇場教父級人物羅伯特·布魯斯汀和美國華裔劇作家黃哲倫說：“我希望你們的作品在珠寶一樣的建筑里上演。”

“珠寶一樣”的建筑就是