在“寫作組”的日子

進入市委寫作組

1970年下半年，因“文革”停止招生的一些高校開始招收“工農兵學員”。我當了兩年知青后，由于在農村“表現好”，被推薦、選拔為首屆“工農兵學員”，進復旦大學中文系學習。人生翻開了新的一頁，我自然非常興奮。

大概一年后，復旦中文系分為評論、創作兩個專業。我喜歡創作，幾乎不加考慮，就報名進了創作專業。不久，我被上面“相中”，為市委寫作組效力。為什么全年級八十多號人，獨獨看中我，內情當時無人告知，迄今也無從追問。猜想可能是上面認為我政治條件好，是黨員，“家庭出身好”，又是貨真價實的高三畢業生，寫作基礎也好。

現在上了年紀的人都知道，“文革”中的上海市委寫作組忠實執行“毛主席的革命路線”，是“無產階級司令部”在上海乃至全國的文化、輿論陣地，與北京的“梁效”（北大、清華兩校的諧音），南呼北應，同是江青一伙控制的寫作班子。他們顛倒是非、混淆黑白，掀起陣陣惡浪，是恐怖年代的政治毒瘤，已永遠被釘在歷史的恥辱柱上?？墒窃?0年前，上海市委寫作組是威權政治掌控的輿論工具和意識形態打手，規定、指導全市所有的文化、教育、宣傳機構的導向，胡作非為，順之者昌，逆之者亡。

先是寫評論文章。1972年9、10月間，市委寫作組成員劉某、林某，以及W老師、《虹南作戰史》作者陳某與我，幾個人到市委寫作組寫評論文章。一到那邊，寫作組的工人作家肖木就布置任務：通過評論當時出版的《虹南作戰史》、《金光大道》、《江畔朝陽》等幾部長篇小說，寫出“有分量”、“有影響”的文章，確立所謂“文藝創作必須為路線斗爭服務”、“生活必須服從路線斗爭”等極左觀點。

市委寫作組在康平路。這條路靠近徐家匯，從復旦過去單程也要一個半小時。為了節省時間，我曾在那里住過一段時間。

寫作組的頭叫朱永嘉，原來是復旦歷史系的一個中層干部?？赡茉跒橐ξ脑谥啤对u海瑞罷官》一類陰謀黑文中出了力，受“四人幫”青睞，成了市委寫作組的頭。其人個頭大，不茍言笑，挾威自重，官步不慢不緊，讓人一見生畏。夜里十點鐘左右吃夜宵，偶爾看見朱總管排隊在我們前面。他端著食品轉身，W老師立刻滿臉堆笑，眼鏡后面的小眼睛瞇成一條線，哈著腰，親熱地叫：“老朱。”老朱不搭話，點點頭，表示已聽見下屬的問候。我跟著老師后面，自然用不到湊上去獻笑臉。再說，一個區區工農兵學員，也輪不上問候領導。自1972年下半年至1973年末，時斷時續，我在市委寫作組一年多時間，很少見到朱總管的面。

參加《珍泉》的創作

我在寫作組最主要的任務是參加電影劇本《珍泉》的創作。劇本以反映地質隊尋找地下水為題材，謳歌為祖國建設而貢獻青春的先進人物。寫作組專門搞一個創作班子，寫這樣一個劇本，意圖是以“樣板戲”為榜樣，拍一部有影響的電影，彰顯“革命文藝路線”的成果。1972年2月，現代京劇《海港》演出本發表，同時發表大幅劇照、評論文章。同年3月，現代京劇《龍江頌》的劇本及劇照發表。9月，現代京劇《奇襲白虎團》演出本在《紅旗》雜志發表。江青把持的文學藝術領域集中展示“樣板戲”的“偉大成果”。市委寫作組組織電影劇本《珍泉》的創作班子，就是這種背景下的產物。

1972年12月初，《珍泉》創作組正式開始活動。先去上海郊區住金山張堰鎮，熟悉和采訪水文地質大隊。12月下旬，創作組一行四人出發去安徽，采訪南京江浦解放軍某工程兵部隊，參觀馬鞍山上海在江蘇的工程項目九四二四工地，隨后來到銅陵新橋礦。

回上海后，任務重重地壓在我的肩頭。組里決定先寫個初稿，并要我來寫。我早就料到事情會這樣。我逃不了，反正都得寫。于是從1973年2月下旬開始，根據采訪所得材料，構思劇情和人物。不用說，劇本以“樣板戲”為榜樣，主題是先行的，“三突出”的創作原則是必須遵循的，英雄人物是必須高大的。

3月下旬，劇本完成了一半。硬著頭皮上，結果必然苦不堪言。大概在4、5月間，總算寫完了劇本的初稿。當把它交給組里時，覺得徹底輕松，好像卸下了一個大包裹。至于劇本的主要英雄人物是誰，情節如何，矛盾沖突又如何，早忘得一干二凈。

5月初，劇本移交到市委寫作組。肖木看了，提了不少意見，要求重改一遍。肖木的意見大