快讀等于未讀臺灣作家王文興不慌不忙的50年

王文興13歲開始讀書，走馬觀花看了十本左右。18歲時發現，“真正好東西讀一兩頁，滿意度跟讀一大部書沒兩樣。”此后五十多年，他每周讀書四五天，每天讀2000字左右，至今閱讀量沒超過50本小說。選擇標準有二：文學史的名著；昨天看不懂，今天能看懂的書。

王文興和白先勇是同學，當年在臺大外文系讀書的時候，一起創辦了《現代文學》雜志。在另一位同學李歐梵看來，與白先勇的家喻戶曉相比，王文興在島外并不知名的原因是“王文興是現代主義文學的文體家”，“曲高和寡”；而臺灣作家朱西寧則認為，“不能要求王文興去適應讀者，應該要讀者去適應王文興。”

他寫作以慢著稱，每天限制自己手寫35個字，最多不超過50字。從28歲到35歲，王文興用了7年寫作的《家變》，入選《亞洲周刊》“20世紀中文小說100強”。小說寫一個父親在某個黃昏穿著一雙拖鞋離家出走，兒子開始了尋父的過程，童年和成長的碎片蒙太奇般閃現，包括但漢章、唐書璇、侯孝賢在內好幾個導演都想把《家變》拍成電影，但終未拍成，小說中的環境在工業化的幾十年間消失殆盡。這部小說“愛之者奉為文學瑰寶，恨之者目為洪水猛獸”，他因為這部書的出版不得不離開臺大中文系，改到外文系教書。

《家變》之后，他動筆寫《背海的人》的上下卷，完成已是25年之后的1999年。馬不停蹄，又過了14年，2013年，他的新長篇，一部校園小說加宗教小說，即將完稿。

寫作慢源于讀書慢，18歲上大一時，他意識到“閱讀就是慢讀，快讀等于未讀”，此后堅持文學作品最理想的閱讀速度是一小時一千字，一天不超過兩個小時。他教書當然也慢，在臺灣大學外文系用了整整一個學期，只講了英國女作家凱薩琳·曼斯菲爾德五千來字的短篇小說《玩具屋》。他說幸好自己“資深”，否則校方哪會允許一個老師這么“偷懶”。

2011年臺灣拍攝了“他們在島嶼寫作”系列六部文學紀錄片，每一部記錄一個文學大師，林海音、周夢蝶、余光中、王文興、鄭愁予、楊牧這六人，是列入臺島現代文學“眾神殿”中的第一批大師級作家。

2013年入秋的一天，小雨，王文興在臺北紀州庵接受了南方周末記者的專訪。紀州庵是《家變》中，小說人物活動場景的原型，王文興和余光中都是在紀州庵度過童年時光的，那里最早是日本人開設的料理店，現在正在被改建為臺北文學博物館。

簡體字：只有“陰陽”二字始終分不清