富國高銀文化原創榜暨年度精英頒獎典禮專訪——韓少功

主持人：韓老師，首先恭喜你獲得虛構類圖書獎，你的感受是怎么樣的？

韓少功：我感到很高興，獲得這個獎對我來說，不僅僅是對我，也是對讀者、評委、對2013年很多作家的一種肯定和支持，我知道這種獎項它指向的不僅僅是我。

主持人：您這次獲獎契機是新發布的作品《日夜書》，2013年是有話語權的人集體追憶青春的年份，您的《日夜書》中是不是正好符合這樣一個背景？

韓少功：我對這種態勢方向不是太了解，因為我每年有半年都在鄉下，那里消息比較閉塞，所以不太了解。但是作為每一代人青春都是值得懷念的，如果在回望或者反思的過程中間能夠有所收獲的話我覺得都是好事，每一代人都應該這樣，這是一個可能是永遠寫不完的主題。

主持人：你平常的創作靈感是怎么來的呢？

韓少功：對一般作家來說，打動他、觸動他或者推動他進行創作的肯定是來自他生活體驗中間刻骨銘心的某些感受，這是最重要的。文學的東西一定要有心有肺，之所以有心有肺是它要有情感、有沖動、有溫情、有激情，如果沒這個的話最好別干這個事，你可以去干別的，你煎燒餅、打家具、炒股票都很好。當然，我這個話可能有一些作家不同意，世界上很多文化產業的發展迫使很多創作者沒有感受、沒有沖動就必須寫，因為這個寫作一旦職業化甚至商業化以后，它是不由作者自己作主的，你的老板會要求你寫，市場、讀者會逼迫你寫，這種情況下作為文學最自然的一種狀態就開始扭曲了。不是說我內心有沖動要寫，而是由于種種原因沒辦法不得不寫，這樣我們會看到一些不大讓人滿意和擔憂的情況發生。我以前有一種比喻是寫作是一種戀愛狀態，作家和體裁和寫作對象有談戀愛的情感，欲罷不能，一吐為快，這是好作品的征召。但是我們現在很多職業化、商業化的寫作它不是戀愛了，它是三陪，它沒有真情實感在里面了，它也會千姿百態，也會美輪美奐，花里胡哨，但是它沒有真情實感這個靈魂在里面。這就是寫作兩種不同的狀態。

主持人：你未來會跟誰談戀愛呢？

韓少功：這就難說了，我和誰有緣，我和我生活中哪一段經歷、哪一個故事、哪一種寫作對象會產生緣分這真是沒辦法算命的，往往是你撞到了就撞到了，或者你曾經撞到了，你自己并不自覺，但是多少年以后因為另外一個機緣突然會蘇醒，你的某種感覺、沖動會被激發出來，那也是一種戀愛的狀態。我覺得作家最好的情況下是不著急，不要刻意的去規劃自己，在一種放松的狀態下向前走，你只要有這樣一種心態的話，在你前面的路上肯定會有收獲的。

主持人：跟作品談戀愛的過程中有沒有被拒絕過？

韓少功：當然，有的時候寫不下去，寫了一半廢了，寫了80%廢了，這種情況是有的，談戀愛談不成，而且崩了。

主持人：怎么解決？

韓少功：廢了就廢了，沒緣分的，你得自己走人。有的作者寫了100個作品可能廢了80個，這種情況完全是有的。就像畫家、音樂家我想也是這樣，不是說音樂家一出手每個曲子都會成功的。你偷偷看他們抽屜里面，肯定有很多不成功的東西。

主持人：對于原創文學來說可能在您這個領域是嚴肅文學為主，但現在更多年輕人接觸的是流行文化，您覺得這個對嚴肅文學有沖擊嗎？

韓少功：嚴肅文學和流行文學的區別不是絕對的，很多的流行文學如果它質量很好的話也是優秀作品，也是很嚴肅的。像我們以前古代的四大名著，像當時的《水滸傳》、《三國演義》在老百姓中間其實也是很流行的一些作品，然后經過民間藝人反復的流傳以后不斷的加工，最后現在也變成我們的文化經典。有些如果嚴肅文學沒寫好的話那也是垃圾，所以嚴肅和流行沒有高低之分。當然，有一些在讀者對象的選擇上或者是預期上是有區別的，最近一個朋友告訴我說網上一個最火的小說叫《極品女老板》，很多人迷得不得了，點擊量非常高，這種東西像我就不知道，問10個作家的話至少9個作家不知道，所以這樣的作品它在讀者預設和選擇上和規劃上會有不同，這個也很正常。當然，它們之間肯定有互相促進、互相影響，某種時候也有互相對質的狀態。