【24樓影院】《內布拉斯加》：夢想的反哺

亞歷山大•佩恩是一個才華橫溢的創作型導演，他的電影沒有大起大落的戲劇沖突，他聚焦于“生活的失意者”，中年喪妻的鰥夫，一生無成的老人，他長于“公路敘事”，對故鄉內布拉斯加州的風土人情充滿了眷戀與敬意?！秲炔祭辜印肥撬娪帮L格的典型作品，電影鏡頭沉穩舒緩，風影闊大優美，輕幽默中彌漫著濃重的憂愁情緒。

佩恩的敘事策略并不復雜，他的《關于施密特》、《杯酒人生》、《內布拉斯加》都秉承著公路片的敘事模式，一路風景的展現，在某處停頓點加一些微弱的戲劇沖突，人物的情感波動成為這種尤利西斯式敘事的核心動力。他電影中的人物角色尤其是老人角色，從施密特到伍迪，都是孤獨無助、邋遢落寞的失意者形象，蹣跚的腳步，佝僂的脊背，生命垂垂老矣的事實不斷沖擊著觀眾的傷感神經，這類老男人們開車上路，追尋往日的足跡，不是向青春致敬一類矯揉造作的作為，而是飛蛾撲火般地用七尺殘軀對抗無情歲月的流逝。

伍迪波瀾不驚的一生，在世俗的標準看來可謂一事無成，窮迫，酗酒，和妻子寡然無味，與兩個兒子關系疏遠，自己一身病痛，老態盡然。一百萬獎金成為他在生命最后一程里的最后一絲指望，他近乎瘋狂的執拗舉動成了家鄉的笑柄。他三番五次地離家出走，妄圖從蒙大拿州的比靈斯鎮走到內布拉斯加州的林肯鎮去領獎，為此攪得全家雞犬不寧。伍迪對百萬獎金的固執是一種對過往激情、過往輝煌、過往悔恨的留戀，這種留戀堅不可摧，近乎病態。這種留戀是對生的眷戀，是對生活不切實際的幻想，是在進入“閑看庭前花開花落”前與世界的輸死一搏。妻子無休止地抱怨與指責，威