“中國電影的黃金時代還沒來”編劇蘆葦的無能為力
“我覺得中國黃金時代還沒過來呢。美國電影如火如荼，人家興了國，安了邦。美國有4萬家電影院，電影是他們生活不容忽視的組成部分。美國所有的電影都在說美國的價值觀。美國電影為什么所向無敵，它的制度在那兒，只有有了好的規則才有好的游戲，有了健康的制度，才有正常的游戲，否則這個游戲肯定不正常?！?/blockquote>責任編輯：袁蕾 李宏宇 朱曉佳 實習生 劉維
拍攝《霸王別姬》時，蘆葦（右二）與張國榮（左二）、陳凱歌（左三）、張豐毅（左四）等人合影。蘆葦覺得第五代導演如今已經被商業價值裹挾太深，電影的文化品質面目不清，“和《黃土地》、《霸王別姬》相比好像不是一個人拍的”。
“不允許電影說實話，那電影就只能說假話，只能說像《小時代》這樣的話。”2014年3月20日編劇蘆葦對南方周末記者說，“郭敬明現象值得研究，電影從頭到尾崇尚物質、崇尚財富，那是我們社會的真相。”
蘆葦在新書《電影編劇的秘密》中，直批第五代導演不會講故事，但他更感慨的是，如果不是趕上1970年代末到1990年代初文化探索時期，自己可能根本不會來當編劇。
蘆葦1976年進入西影廠做繪景工，當時廠里大量拍的是“有力的宣傳工具”。和第五代導演一樣，在吳天明的幫助下，蘆葦逐步轉為編劇，至今寫了23個劇本，拍了10個，包括陳凱歌的《霸王別姬》、葉大鷹的《紅櫻桃》、周曉文的《秦頌》、王全安的《圖雅的婚事》……在編劇里面“算是拍得比較多的”。
出不來的電影，有項目原因，吳宇森的《赤壁》，他寫了一稿，沒用，劇本收在了書里；王全安的《白鹿原》，他寫了七稿，王全安用了自己寫的。對蘆葦來說，“改編《白鹿原》的意義是拒絕遺忘”，他會把自己的劇本單獨出書，讓世人對比，從劇本到電影，到底哪里出了問題。
出不來的電影，也有審查原因。蘆葦至今不能理解的是，當年張藝謀執導、自己編劇的電影《活著》，因為“一個電話”就被斃了。
他最近拍不出來的電影叫《等待》，改編自哈金的同名小說，折射了一代人的糾結、彷徨、掙扎和選擇，但因為“涉及軍婚”，也沒拍成。
“要電影分級，不要長官意志”
南方周末：最近宋丹丹跟編劇打口水仗，你站在哪邊？
蘆葦：我完全置身事外看這個事，宋丹丹有權利發表她的見解，但她的見解必然有片面性。她透露了一種情緒，就是對中國電影編劇的失望，失
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網絡編輯：zero
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