《繁花》熱播后仍有余溫。在各大短視頻平臺上，出現了一批模仿《繁花》影像的網友自創短片，都標榜自己用“抽幀”技法拍出了王家衛風格。這其實是以訛傳訛。 降格加印和慢門拍攝；只有一個機位拍攝；大面積暗影；慢動作，大廣角；旁白加字幕卡串聯故事線……這一套組合拳，才系統地構成了王氏風格。 藝術沒有標準答案，但王家衛的技術卻有密碼。 我們來細細拆解。

短片《駕駛艙》里有個段落是這樣的：年輕的音樂人圍坐在一個鞋盒周圍，將彈力小球擲到鞋盒上他們畫的幾個格子中，反復投擲，尋找節律；就在這種游戲里，他們找到了他們的音樂?！拔矣X得三宅唱也有這種游戲精神?！辈哒谷搜π翊赫f （本文首發于南方人物周刊）

★年度電影：空缺 ☆評選理由：2022年的中國院線電影從數量到質量都乏善可陳，受到疫情等因素影響全年總票房較2021年滑落三成，電影行業凜風呼嘯?；仡欉@一年，院線電影呈現的“片荒”與電影院此起彼伏的暫停營業成為電影人的年度記憶。在略顯慌亂的一年中，家庭似乎成為大銀幕上人們最溫暖的庇護，它不再是人們走向遠方的限制，而是歸來的安慰。2022年有很多電影讓我們感動，但鑒于有很多出于各種原因撤檔下映的作品，選擇任何一部作為年度電影都顯得不夠公正和全面。在電影長片遭到危機的同時，多部華語短片在國內外具有影響力的電影節展上斬獲榮譽。盡管這些電影由于缺少發行渠道，只能抵達十分有限的觀眾，但它們的存在卻與院線電影形成了一種值得深思的并置關系。 （本文首發于2023年1月12日《南方周末》）

如今，每年投遞給戛納的中國短片不在少數，有的是投資在百萬元人民幣級別、完全按照工業水準制作的短片，也有極低成本制作出來的獨立作品；有成熟的知名導演，也有還沒畢業的學生。 （本文首發于2022年6月30日《南方周末》）

“我這一輩子的時間夠做啥？畫同一幅畫，拍同一部電影，講同一個故事，在同一幅風情長卷中神游并記錄，孜孜不倦，越走越深?！? 邱炯炯 生于1977年，沿著電影和繪畫兩條線索展開創作的藝術家。電影作品包括《彩排記》（2008）、《黃老老拍案》（2009）兩部短片，以及《大酒樓》（2007）、《姑奶奶》（2010）、《萱堂閑話錄》（2011）、《癡》（2015）、《椒麻堂會》（2021）等多部長片。 本文首發于南方人物周刊

5年前，媒體人出身的黃廣明發表了一篇短篇小說《流浪漢之死》，收到讀者積極反饋后，他決定將小說改編為一部短片。