作為文化生活的一個變量，科技的影響力從未像今天這樣突出。二者的對話漫長而充滿張力，它關系到人們表達什么，記住什么，參與什么，而所有這些日常的總和，凝結成歷史，也塑造著未來。

這起細菌戰訴訟進行了許多年，王選和受害者們先后四十多次赴日起訴、申訴，引起中日兩國乃至全世界的極大反響。 然而，王選們最終還是敗訴了。

根據相關數據，全國各類殘疾人總數超過8500萬人，其中有超過1700萬名視障人士?，F實中，很難在電影院看到這些障礙人群的蹤影。 老先生說，他之前在家“看”過這部電影，但沒“看”懂，電影演著演著就沒有對白了，再聽到聲音時，故事好像就變了，劇情也連不上，而他那天終于“看”懂了。

“經過時間和金錢的誘惑，我們常常忘記自己最基本的需求，但其實最重要的是找回最基本的生活?！眲⒌氯A說。 “你現在還會有野心嗎？”面對南方周末記者的提問，劉德華的回答迅速且直接：“我想要做導演，拍我自己沒有演過的題材?！? 想做導演的念頭并非憑空而起，也不是因為自己足夠有影響力，劉德華覺得一定要有充分的準備，而他一直在等待屬于自己的機會。

電影學者斯科特·艾斯曼（Scott Essman）說，工業光魔是“二十世紀后半葉電影美學最重要的催化劑之一，甚至在某種程度上重塑了導演、攝影與剪輯的后期協作的整個范式”。 2025年是工業光魔成立50周年，在走過半個世紀的光影之路后，這家公司還能將特效技術發揮到什么程度，未來的人們還可以期待在電影院看到其他地方看不到的東西嗎？

從阿黛拉勝訴到德帕迪約受審，數起案件在法國電影行業掀起風暴。 從瓦內莎、朱迪絲到阿黛拉，她們都重復著相似的悲劇命運：一個未成年少女，遇到一個年長男性，他們之間社會地位懸殊，這個男人以藝術或愛情之名，違背她的意愿占有她。 里昂第二大學戲劇研究教授、種族歧視與性別問題文化再現研究專家貝倫尼斯·哈米迪（Bérénice Hamidi）分析，法國電影界存在一種真正的“文化例外”，即拒絕將藝術家的行為視為暴力并加以譴責。

2010年諾貝爾文學獎得主、拉美文學巨匠馬里奧·巴爾加斯·略薩（Mario Vargas Llosa）于當地時間4月13日在秘魯利馬逝世，享年89歲。這位以《綠房子》《酒吧長談》《公羊的節日》等結構現實主義經典重構拉美敘事版圖的作家，終其89載踐行著“作家是為了寫作而生活”的宣言。 2011年6月，略薩在上海塞萬提斯圖書館接受了南方周末記者的獨家專訪。采訪中，我們談論了他對文學本質的終極思考以及對中國年輕作家的忠告：“作家本身的創作欲望就是他活著的一種體現?！? 本文曾于2011年6月16日發布于南方周末App，原標題《作家不是為了謀生而寫作，而是為了寫作而生活——專訪巴爾加斯·略薩》

為《哪吒》系列的配音導演，陳浩選角時的堅持是，演員的個性比嗓音本身重要。 成為一名全職的配音演員的渠道十分有限。配音圈流傳一句話，“水都潑不進來”。

他們的哀傷從未放下，更多時候只是不被看見。 當年輕子女的傾訴超過了“節哀順變”的文化期待時，他人的疏離回應有時會讓喪親者感覺到自己不被接納，甚至被邊緣化，從而學會不再訴說哀傷。