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“潮汕人很想看到自己的東西”：潮語電影這十年
潮汕人在中國電影史的開篇就占據了非常重要的位置，比如“中國電影之父”鄭正秋和“中國現實主義電影奠基人”、《漁光曲》的導演蔡楚生。 “我們是1990年代之后成長起來的一代人，我們的選擇相對上一輩來說變多了。（拍片的）興趣已經成為一個可以‘站立’的地方，它的群體已超乎想象?！? 蔡杰對“盛夏觀潮2024”的一個細節印象深刻：《人海同游》放映前報幕，“本場電影由汕頭老柴枝豬腳飯店特約放映”。 -
離散流動的家庭里大家都在漂泊丨專訪《人海同游》導演蔡杰
一個風潮或者經濟元素的變動會帶動很多人生活方式的改變 （本文首發于南方人物周刊） -
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《人海同游》導演蔡杰：嶺南文化不會太在意形式感
“嶺南，尤其廣東是一個市民文化、市井文化特別蓬勃的地方，包括日常生活的氣息，可能在于吃什么，或玩什么。于我們而言吃是重要的，但不會太在意太多形式感的東西，也沒有太多的思辨性。北方的電影會有一些對于環境、對于人類，或對于生活的哲思，有很強烈的思辨性，它要去表達，會有很多形式感的表達。而在南方，它就慢慢地渙散，然后變成日常的一些元素?！?/div>
這粵港風月，竟然沒人看？
在戲謔中尋找力量丨南周文化榜
電影里的嶺南：拍宏大題材，也從家庭吃喝入手
拍攝《人海同游》期間，蔡杰還完成了他在中央戲劇學院的博士學位論文，梳理1978年以來以嶺南為背景的內地電影。 “因此這個論文的視點挺有趣，它會讓我看到巨大的一場社會變革（改革開放史）是如何與一個穩固而深遠的地域文化（嶺南）發生互動，最終完成一種視覺想象。比如《風中有朵雨做的云》就是在回望改革開放時，在中國南方城市找到了一個典型樣本?！?/div>